她独立过后，我们可有海阔天空？
何韵诗2015Reimagine 自定义HOCC台湾演唱会海报
文/唐士哲
几天前，歌手何韵诗发表独立宣言，公开宣布离开主流、转为独立歌手，这意谓她与香港的唱片公司约满后，将不再续约。她在声明中昭告：“追求理想中的生活，从来需要付出某种代价，而这代价，只要不影响他人，我愿意承担。因此，我看见，前面的道路，若希望继续带着赤诚走下去，务必转变。”
失去唱片公司的庇荫，意谓歌手将失去灌唱片的机会，也没有专业的经纪约打理演唱会、媒体宣传等事宜。何韵诗的独立宣言，直接让人联想到她在香港雨伞运动过程中的角色。就在年初，与何韵诗同样力挺占中的歌手黄耀明，遭到东家寰亚唱片不续约对待。再加上两人自占中后，在香港的媒体几乎噤声，黑名单、封杀之说于焉落实。
即便受打压是既成事实，何韵诗受访时表示，她宣告独立不是因为支持某些社会运动或议题，而是深感香港的娱乐产业已出现很多问题。香港只有一个娱乐圈，当这个娱乐圈“只依靠一个市场”，它早已缺乏新的方法、新的冲击。所以当她发现已无法改变整个娱乐圈的运作，唯一的办法只有改变自己的作法。
歌手要从主流中出走，在既有的文化工业体制外另谋出路，等于是冒着专业生涯自杀的风险，特别是在香港这个工业化程度极高、且过往始终是文化净输出的产业脉络。香港回归后的电影、电视或流行音乐表现，早已不复过往灵活生猛。特别是近年来由于CEPA，“一个市场”的磁吸效应除了使得资金、创作者与艺人纷纷北漂，留在香港的也必须学会未审先自宫。“词神”林夕慨叹，回归之前，他不需要担忧歌词中因为使用“烟火”而不是“烟花”而被诅咒下地狱。也是回归前，“皇后大道东”还可以用戏谑嘲讽的语气谈港人的身分认同，然而现在都不一样了！
所幸抗拒了“一个市场”，转身后并非全无转圜之境。一地的政治审查或票房毒药，却可能成就另一地的知音。就像唱片业有独立厂牌，主流与独立或另类之间本是分分合合，且前者总把后者当成创意枯竭、市场遭遇瓶颈时的救赎。即便没有主流的青睐，两岸三地的音乐圈总有包容独立音乐人自食其力的庇护所──Live house、音乐节，甚至完全绕过传统唱片工业的环节，直接在社群媒体中露出，都是独立音乐人的选项。
流行音乐的制作门槛低、流通性高，加上韵律曲调的移情能力易超越语言、文化隔阂等特性，使得音乐的国界意识向来就薄弱。当唱片销路越来越差，甚至在收益考量下逐渐变成为演唱会造势的宣传商品，那个自1980年代初期MTV出现以后的种种视觉化主导、重行销包装的音乐流通模式，终于开始松动、容许有被超越的想像。乐观以对，何韵诗的独立宣言，正是站在这个浪头之上。
报载宣布独立后，何韵诗马上展开在台湾的演场会宣传活动。这次没有豪华的记者会，而是发扬香港雨伞运动中“占领撑小店”精神，印海报、跑咖啡厅、独立书店张贴海报等杂活全部自己来。台湾的乐迷也热情以待，继谢金燕后，今年“大港开唱”音乐节的女神龙舞台留给了很政治的何韵诗。
然而问题是，当台湾有相对包容、多元的乐迷环境，可以张开双臂欢迎何韵诗，我们的产业环境在未来还能否让更多本土的何韵诗们，不需搞岛内独立宣言而能安然得其所？
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