Published On: 周二, 六月 19th, 2018

为低薪而道歉:《奇蹟的女儿》是劳动与性别的双重压迫/刘昌德

图/取自公视-奇蹟的女儿图/取自公视-奇蹟的女儿

政府官员们发表劳工“平均月薪近六万元”、“实质收入创新高”的一连串“干话”奇观,让底层的低薪劳工瞠目结舌,只能纷纷为了自己“拉低平均薪资”向社会道歉。“谦卑再谦卑”的抗争姿态,一直是台湾劳动者的宿命。

公视于上周推出的《奇蹟的女儿》,描述七〇年代以青春谱唱“孤女的愿望”的女工,如何在纺织厂的剥削中挣扎、又如何受到管理阶层男性职员的骚扰欺凌,仿佛预见了四十年后她们下一世代,同样谦卑的劳工、及同样遭受低薪剥削与性别压迫的困境。

改编自作家杨青矗七〇年代后期“工厂人三部曲”系列小说的电视剧,无论是在当年还是现在,都具有两个为“底层发声”的独特意义:一是劳动,二是性别。

首先,杨青矗此一系列基于工厂亲身劳动经验、及一连串实际访调而写成的短篇写实小说,光是主题便不见容于解严前的威权体制。为了避免被扣上倾共的“工农兵文艺”帽子,作家还得在书跋中“自清”,表示自己的写作:

一直跟蒋院长(经国)时时刻刻要大家反应民间疾苦……说真话不谋而合。(《工厂女儿圈》,p. 251)

字里行间谨慎小心,却仍不免因美丽岛事件而入政治狱,当年作家处境的艰难可见一斑。

工人主题的作品在戒严时期受到政治力压抑,到了解严之后“台湾钱淹脚目”的八〇年代,经济成长及赚钱挥霍被奉为硬道理,劳工的辛劳与苦难继续被社会不屑一顾。在三部曲的卷尾,笔名“许南村”的陈映真这样评介:

杨青矗的社会正义和人道主义……摇撼了一些以表象的繁荣,冰冷的经济指数为“进步”的伪理性主义者傲慢、冷血的自我主义哲学(《厂烟人》,p.203)。

对照日前世界竞争力报告中,台湾排名下滑且落后中国,官员竟指称“调升基本工资,劳动条件改善后,降低企业效能,才拖累整体排名”,将竞争力与企业获利建立在恶劣劳动条件上,更可以看出政府与老板的姿态,正是陈映真所说的“傲慢、冷血”。

其次,《奇蹟的女儿》的取材主要在原著第二部《工厂女儿圈》的两个短篇,更具有性别平权意义。在〈龟爬壁与水崩山〉中,喜爱艺文创作的年轻女工(电视剧由温贞菱饰演),为了家中生计,中学毕业后与同乡来到工厂,不但工作辛苦,又遭到管理阶层的办公室男性职员的骚扰与猥亵。女主角因工作受伤后,厂方不闻不问,引发女工们不满,集体跳槽抗议使得工厂停摆。

更强调工厂性别议题的〈升迁道上〉,则是电视剧中另一女主角的蓝本(连俞涵饰)。年轻貌美且能力又强的女领班,被利用权势的男主管以晋升为饵诱奸。小说中的男主管靠着巴结外资老板,一路升官成为厂长;他不顾女工工作负荷,无理地要求无限制加班赶工,终于引发反弹与抗争。女领班在认清主管嘴脸之后,也加入基层女工的集体抗争。

2017年起席卷全球的 #metoo 反性骚扰运动,掀出职场内部分男性挟权势欺压女性的黑暗面。遭到劳动与性别双重剥削的台湾女工,一直都是最缄默的一群;即使是以蓝领劳工的提神饮料广告中,致敬“经济奇蹟幕后英雄”的对象,都不见女性劳工的身影。

当前普遍低薪的台湾社会,或许更能体会四十年前小说中的“警世语”:老板赚钱快如“水崩山”,职员靠薪水存钱则慢如“龟爬壁”。惯老板其来有自,职场中的性别压迫也仍是现在式。杨青矗在书跋中,打破了台湾经济奇蹟靠中小企业(男)老板们闯荡与贡献的主流史观:

我认为这些奇才并没有什么了不起,除了“时势造英雄”之外,应归功于政府政策的辅导和女工廉价的工资。无以数计的女孩在她青春的待嫁期间,拿微薄的工资默默地为经济发展贡献个人的力量,使创业者赚大钱,累积资本造成奇才(《工厂女儿圈》,p.242)。

去年的电影《马克思:时代青年》中直指当时资本家冷酷虐待未成年童工的一段对话,也呼应了四十年前台湾“奇蹟的女儿”、及当前低薪劳工所面对的恶劣环境:

老板:童工才能带给我们市场竞争力……我总不能当第一个不用童工的老板,那样我很快就会破产的。整个社会就是这样运转的……一旦工资成本提高,就完全没利润可言了。
马克思:你所定义为利润的东西,在我看来就是赤裸裸的剥削。

同样为受压榨的底层劳工与女性发声的《奇蹟的女儿》,还给女工在台湾经济发展中的应有地位,更期待有更多属于底层的影视作品,揭穿官员与老板的傲慢冷血,重新还给所有劳工该有的尊严、以及该有的薪水。

(本文同时刊登于  UDN鸣人堂

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刘 昌德
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