为低薪而道歉：《奇蹟的女儿》是劳动与性别的双重压迫／刘昌德
图／取自公视-奇蹟的女儿
政府官员们发表劳工“平均月薪近六万元”、“实质收入创新高”的一连串“干话”奇观，让底层的低薪劳工瞠目结舌，只能纷纷为了自己“拉低平均薪资”向社会道歉。“谦卑再谦卑”的抗争姿态，一直是台湾劳动者的宿命。
改编自作家杨青矗七〇年代后期“工厂人三部曲”系列小说的电视剧，无论是在当年还是现在，都具有两个为“底层发声”的独特意义：一是劳动，二是性别。
首先，杨青矗此一系列基于工厂亲身劳动经验、及一连串实际访调而写成的短篇写实小说，光是主题便不见容于解严前的威权体制。为了避免被扣上倾共的“工农兵文艺”帽子，作家还得在书跋中“自清”，表示自己的写作：
一直跟蒋院长（经国）时时刻刻要大家反应民间疾苦……说真话不谋而合。（《工厂女儿圈》，p. 251）
字里行间谨慎小心，却仍不免因美丽岛事件而入政治狱，当年作家处境的艰难可见一斑。
工人主题的作品在戒严时期受到政治力压抑，到了解严之后“台湾钱淹脚目”的八〇年代，经济成长及赚钱挥霍被奉为硬道理，劳工的辛劳与苦难继续被社会不屑一顾。在三部曲的卷尾，笔名“许南村”的陈映真这样评介：
杨青矗的社会正义和人道主义……摇撼了一些以表象的繁荣，冰冷的经济指数为“进步”的伪理性主义者傲慢、冷血的自我主义哲学（《厂烟人》，p.203）。
对照日前世界竞争力报告中，台湾排名下滑且落后中国，官员竟指称“调升基本工资，劳动条件改善后，降低企业效能，才拖累整体排名”，将竞争力与企业获利建立在恶劣劳动条件上，更可以看出政府与老板的姿态，正是陈映真所说的“傲慢、冷血”。
其次，《奇蹟的女儿》的取材主要在原著第二部《工厂女儿圈》的两个短篇，更具有性别平权意义。在〈龟爬壁与水崩山〉中，喜爱艺文创作的年轻女工（电视剧由温贞菱饰演），为了家中生计，中学毕业后与同乡来到工厂，不但工作辛苦，又遭到管理阶层的办公室男性职员的骚扰与猥亵。女主角因工作受伤后，厂方不闻不问，引发女工们不满，集体跳槽抗议使得工厂停摆。
图／取自公视-奇蹟的女儿更强调工厂性别议题的〈升迁道上〉，则是电视剧中另一女主角的蓝本（连俞涵饰）。年轻貌美且能力又强的女领班，被利用权势的男主管以晋升为饵诱奸。小说中的男主管靠着巴结外资老板，一路升官成为厂长；他不顾女工工作负荷，无理地要求无限制加班赶工，终于引发反弹与抗争。女领班在认清主管嘴脸之后，也加入基层女工的集体抗争。
2017年起席卷全球的 #metoo 反性骚扰运动，掀出职场内部分男性挟权势欺压女性的黑暗面。遭到劳动与性别双重剥削的台湾女工，一直都是最缄默的一群；即使是以蓝领劳工的提神饮料广告中，致敬“经济奇蹟幕后英雄”的对象，都不见女性劳工的身影。
当前普遍低薪的台湾社会，或许更能体会四十年前小说中的“警世语”：老板赚钱快如“水崩山”，职员靠薪水存钱则慢如“龟爬壁”。惯老板其来有自，职场中的性别压迫也仍是现在式。杨青矗在书跋中，打破了台湾经济奇蹟靠中小企业（男）老板们闯荡与贡献的主流史观：
我认为这些奇才并没有什么了不起，除了“时势造英雄”之外，应归功于政府政策的辅导和女工廉价的工资。无以数计的女孩在她青春的待嫁期间，拿微薄的工资默默地为经济发展贡献个人的力量，使创业者赚大钱，累积资本造成奇才（《工厂女儿圈》，p.242）。
去年的电影《马克思：时代青年》中直指当时资本家冷酷虐待未成年童工的一段对话，也呼应了四十年前台湾“奇蹟的女儿”、及当前低薪劳工所面对的恶劣环境：
老板：童工才能带给我们市场竞争力……我总不能当第一个不用童工的老板，那样我很快就会破产的。整个社会就是这样运转的……一旦工资成本提高，就完全没利润可言了。
马克思：你所定义为利润的东西，在我看来就是赤裸裸的剥削。
同样为受压榨的底层劳工与女性发声的《奇蹟的女儿》，还给女工在台湾经济发展中的应有地位，更期待有更多属于底层的影视作品，揭穿官员与老板的傲慢冷血，重新还给所有劳工该有的尊严、以及该有的薪水。
（本文同时刊登于 UDN鸣人堂）
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