為低薪而道歉：《奇蹟的女兒》是勞動與性別的雙重壓迫／劉昌德
圖／取自公視-奇蹟的女兒
政府官員們發表勞工「平均月薪近六萬元」、「實質收入創新高」的一連串「幹話」奇觀，讓底層的低薪勞工瞠目結舌，只能紛紛為了自己「拉低平均薪資」向社會道歉。「謙卑再謙卑」的抗爭姿態，一直是台灣勞動者的宿命。
改編自作家楊青矗七〇年代後期「工廠人三部曲」系列小說的電視劇，無論是在當年還是現在，都具有兩個為「底層發聲」的獨特意義：一是勞動，二是性別。
首先，楊青矗此一系列基於工廠親身勞動經驗、及一連串實際訪調而寫成的短篇寫實小說，光是主題便不見容於解嚴前的威權體制。為了避免被扣上傾共的「工農兵文藝」帽子，作家還得在書跋中「自清」，表示自己的寫作：
一直跟蔣院長（經國）時時刻刻要大家反應民間疾苦……說真話不謀而合。（《工廠女兒圈》，p. 251）
字裡行間謹慎小心，卻仍不免因美麗島事件而入政治獄，當年作家處境的艱難可見一斑。
工人主題的作品在戒嚴時期受到政治力壓抑，到了解嚴之後「台灣錢淹腳目」的八〇年代，經濟成長及賺錢揮霍被奉為硬道理，勞工的辛勞與苦難繼續被社會不屑一顧。在三部曲的卷尾，筆名「許南村」的陳映真這樣評介：
楊青矗的社會正義和人道主義……搖撼了一些以表象的繁榮，冰冷的經濟指數為「進步」的偽理性主義者傲慢、冷血的自我主義哲學（《廠煙人》，p.203）。
對照日前世界競爭力報告中，台灣排名下滑且落後中國，官員竟指稱「調升基本工資，勞動條件改善後，降低企業效能，才拖累整體排名」，將競爭力與企業獲利建立在惡劣勞動條件上，更可以看出政府與老闆的姿態，正是陳映真所說的「傲慢、冷血」。
其次，《奇蹟的女兒》的取材主要在原著第二部《工廠女兒圈》的兩個短篇，更具有性別平權意義。在〈龜爬壁與水崩山〉中，喜愛藝文創作的年輕女工（電視劇由溫貞菱飾演），為了家中生計，中學畢業後與同鄉來到工廠，不但工作辛苦，又遭到管理階層的辦公室男性職員的騷擾與猥褻。女主角因工作受傷後，廠方不聞不問，引發女工們不滿，集體跳槽抗議使得工廠停擺。
圖／取自公視-奇蹟的女兒更強調工廠性別議題的〈陞遷道上〉，則是電視劇中另一女主角的藍本（連俞涵飾）。年輕貌美且能力又強的女領班，被利用權勢的男主管以晉升為餌誘姦。小說中的男主管靠著巴結外資老闆，一路升官成為廠長；他不顧女工工作負荷，無理地要求無限制加班趕工，終於引發反彈與抗爭。女領班在認清主管嘴臉之後，也加入基層女工的集體抗爭。
2017年起席捲全球的 #metoo 反性騷擾運動，掀出職場內部分男性挾權勢欺壓女性的黑暗面。遭到勞動與性別雙重剝削的台灣女工，一直都是最緘默的一群；即使是以藍領勞工的提神飲料廣告中，致敬「經濟奇蹟幕後英雄」的對象，都不見女性勞工的身影。
當前普遍低薪的台灣社會，或許更能體會四十年前小說中的「警世語」：老闆賺錢快如「水崩山」，職員靠薪水存錢則慢如「龜爬壁」。慣老闆其來有自，職場中的性別壓迫也仍是現在式。楊青矗在書跋中，打破了台灣經濟奇蹟靠中小企業（男）老闆們闖蕩與貢獻的主流史觀：
我認為這些奇才並沒有什麼了不起，除了「時勢造英雄」之外，應歸功於政府政策的輔導和女工廉價的工資。無以數計的女孩在她青春的待嫁期間，拿微薄的工資默默地為經濟發展貢獻個人的力量，使創業者賺大錢，累積資本造成奇才（《工廠女兒圈》，p.242）。
去年的電影《馬克思：時代青年》中直指當時資本家冷酷虐待未成年童工的一段對話，也呼應了四十年前台灣「奇蹟的女兒」、及當前低薪勞工所面對的惡劣環境：
老闆：童工才能帶給我們市場競爭力……我總不能當第一個不用童工的老闆，那樣我很快就會破產的。整個社會就是這樣運轉的……一旦工資成本提高，就完全沒利潤可言了。
馬克思：你所定義為利潤的東西，在我看來就是赤裸裸的剝削。
同樣為受壓榨的底層勞工與女性發聲的《奇蹟的女兒》，還給女工在台灣經濟發展中的應有地位，更期待有更多屬於底層的影視作品，揭穿官員與老闆的傲慢冷血，重新還給所有勞工該有的尊嚴、以及該有的薪水。
（本文同時刊登於 UDN鳴人堂）
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