重建架空的⾔论⾃由？对台湾撑香港新闻⾃由的理解／张时健
香港新闻媒体繁盛与⾔论多样，常⾒说法是其得益于香港居于东西⽂化碰撞的要冲所在。然⽽若以国族认同（即 B. Anderson 的想像共同体）的建构如何应⽤在地缘政治上的发展来思索，我们或可以有另种理解： 先是百年以来⼤英帝国的殖民地治理技术以收夺经济营利为重⽽非⽂化／国族的统制（相较于法国）；其后回归的安排⼜得到北京⼀国两制的承诺使港⼈能安于有别中国境内的⾃由经济体制，及相应的区域格局的⾃治系统与宽松的国族认同安排；⽽主权移交的过程经历⼗数年的制度摸索， More...
记者日常与专业杂谈 / 张十七
美国总统川普与新闻业的关系不睦已是众所皆知了。他认为新闻记者专找政府麻烦和扯后腿，有害伟大美国的再起。随着年初以来境内Covid-19疫情升高，以及晚近非裔美人的民权运动遍地开花，川普和媒体之间的冲突愈演愈烈。早前因为川普几次在白宫记者会上的快嘴造成的公卫危机，老牌电视新闻CNN和MSNBC以保护人民福祉为由暂停直播川普记者会，言明不愿为川普的自吹自擂作传声筒。晚近川普的出言不逊激化社会争端，新闻业群起质疑，川普甚至拒绝对话，改派发言人和记者舌战；他自己则连番在twitter发文上攻击纽约时报等老牌新闻媒体专门炮制“假新闻”和他作对（同时大赞对他不离不弃的福斯新闻），是与民主党政敌、左派、共产党还有上街抗议的“暴民”一丘之貉。 More...
所谓的“只有一种电影，叫‘中国电影’”／张十七
时值香港电影人喜迎2018年金像奖前，三月时港星成龙一句：“现在只有一种电影叫‘中国电影’，香港电影也是中国电影。”直戳圈内外人敏感处，引起不小反弹，至今余波荡漾。有的影迷骂他忘本，有说香港电影早就名扬四海，不必／何必独沽内地品味；但也有气短者承认，世道如此，香港没有中国资金市场不能独活。 More...
黄百鸣的合拍冒险与终局／张十七
当黄百鸣、泰迪罗宾、徐克等新艺城的要角出现在今年金马奖颁奖典礼上，应该令许多台湾影迷惊呼不已。年长些的，必然在上个世纪八零年代的大萤幕上看过他们的风采；年轻一点的，拜国片台偏爱重播经典所赐，对光头佬、开心鬼、罗宾探长、肥猫会有印象；或最少，知道标志吴宇森风格的《英雄本色》。较不为观众知的幕后故事，是主席张艾嘉借此机会将新艺城与台湾电影圈的联系搬到前台：陶大伟的《顽皮鬼》和孙越的《搭错车》，也都出品自新艺城。 More...
不只是《我只是个计程车司机》: 想那边陲的台湾与香港电影业／张十七
若问为什么南韩的电影工业能推出《我只是个计程车司机》，而台湾或香港不能？常见就把电影界挑战政治禁忌的可能性比上一比，然后得出政治开放度各有不同的结论。好比麦乐文的〈直面善恶之必要〉说：面对历史伤痕，南韩片商好有勇气敢于血淋淋地再现独裁者暴行；相比起来台港扭捏犹疑。 More...
愈快愈没力：即时新闻时代下的新闻工作者
太阳花学运时期，涂上"当独裁已成事实，革命就是义务"字样的国会议事厅外墙与墙外排成一列的电视台SNG车天线。我们想问："什么是新闻产制的独裁力量？" 文/张十七 种种在318学运中动用的资讯传布新渠道所产生的能量，最为人知的是冲击了代议政治的合法性，但也默默地推动新闻工作常规的转型。由于当时公众渴求的事件信息可以用惊人的零时差效率在多生产节点(multiple More...