Published On: 週六, 八月 22nd, 2020

愛奇藝背後的審查與監控之手/戴瑜慧

 

當上班族的命運,人生30、40年精華時光,都困在職場勾心鬥角,甚至被霸凌不得翻身時,中國宮鬥劇《延禧攻略》當中女主角魏瓔珞敢衝突、富機智,一天鬥一個的狠勁,讓2018年愛奇藝在台灣收割許多付費會員。

我們不僅不知道愛奇藝在台灣有多少會員,也不知道為什麼這個中國網路三巨頭百度下的愛奇藝,在虧損狀態下,持續經營台灣愛奇藝的目的為何?圖片授權:CC BY 2.0 (Jon Russell)

我們不僅不知道愛奇藝在台灣有多少會員,也不知道為什麼這個中國網路三巨頭百度下的愛奇藝,在虧損狀態下,持續經營台灣愛奇藝的目的為何?圖片授權:CC BY 2.0 (Jon Russell)

當愛奇藝在2017年抄襲韓國嘻哈節目,製作出《中國有嘻哈》時,透過YouTube強力推播、同儕同學的討論,甚至大學迎新活動用節目當梗,台灣青少年掀起跟風潮,講節目流行詞、綁「髒辮」,還一路跟著看中國綜藝節目如《偶像101》、《這!就是街舞》,和今年大熱的《樂隊的夏天》。

觀看中國的電視劇、綜藝節目有問題嗎?記者詢問NCC目前有多少台灣的愛奇藝會員?我們的政府卻不知道真實數字,這就是問題。

我們不僅不知道愛奇藝在台灣有多少會員,也不知道為什麼這個中國網路三巨頭百度下的愛奇藝,在虧損狀態下,持續經營台灣愛奇藝的目的為何?但是在「監控資本主義時代」(The Age of Surveillance Capitalism),我們知道掌握用戶的使用習慣,就可以分析你的政治偏好,甚至性取向,也可透過發送廣告,影響你的認知態度、政治認同和選舉偏好。

正是因為了解這些數據資料的巨大影響力與危險性,才有近年印度政府和美國政府對中國一系列的網路清理封殺行動。

被消失和被製作無準則

所以,購買一個視頻網站的會員,和購買一杯咖啡是不一樣的。影視產品乘載著文化、意識型態、歷史記憶和認同。如果沒有《俗女養成記》,我們看不到39歲台灣大齡女子的煎熬;如果沒有《他們在畢業的前一天爆炸2》,我們看不到2014年太陽花運動的記憶。但是這部片被下架了,這意謂著,中國政府沒有具體紅線,令人們害怕而不斷自我審查的閹割制度,已經跨越國界,隨著網路視頻網站,延伸到台灣觀眾面前。

在愛奇藝琳瑯滿目的螢幕上,有各式各樣的節目,但因為太多了,人們不知道那些是「被消失的」和「怎麼被製作的」。以愛奇藝的《中國有嘻哈》為例,2018年1月中國廣電總局因為冠軍出現誹聞而被整肅,祭出嘻哈藝人的禁令。2018年4月,廣電總局強調「小成本、大情懷、正能量」的製作方向,10天之後,愛奇藝立刻改名換姓為《中國新說唱》,節目口號變成「說出正能量,唱出大情懷」,當季節目大力提倡「中國風」說唱。

到了2019年面對中美貿易戰和香港反送中抗爭,《中國新說唱》的愛國主義更強烈了,主要評審吳亦凡帶頭唱著,「要你們別太狂,全中國一起上。」中國風說唱也成為政治正確,歌手福克斯說:「中國老百姓不聽中國風還聽啥你告訴我。」王大痣更批判美式風格的嘻哈,指責其背祖望宗,「你怎麼敢說你祖先是中國龍啊」,字句中已可看到出現一種政治忠誠的競賽,以及宛如文革時期的批鬥風。

文化的重要性,看著強大的韓流,就知道了。台灣喜愛嘻哈的年輕人對我提出困惑,台灣不是沒有好人才,為什麼要連續4年看愛奇藝這種政治邏輯和市場邏輯共生的扭曲產物,而我們至今沒有一檔自製節目可以拉拔台灣人才?

這次經濟部和NCC是政府長年無視後,終於有的小小動作,仍將面臨業者不斷誇大對消費者的權利侵害,但其實台灣民眾還是可以透過香港的伺服器免費看愛奇藝,付費觀眾就進行境外消費。

統整資源提出長期政策

除了消費者,我們更是公民。相對中國的OTT因為有政府的支持而可以在壟斷狀態下繼續擴張,台灣的OTT既散又弱,頻臨垮台的境地,政府接下來急需統整資源和提出長期政策,建立穩定的OTT平台,並且投注資源在軟實力,製作優質的影視節目。

軟硬實力搭配,才能豐富台灣的文化生活,以及鞏固容易在滲透、操弄和娛樂至死中瓦解的民主制度。

原文刊載於2020月8日21日《蘋果日報》論壇版,經作者同意轉載。

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戴 瑜慧
擺盪猶豫當隻貓奴還是其實是個貓主,研究也像天平兩端,在不同的領域間保持平衡與興味。對彼岸的追尋,開啟社會主義轉型研究,延續至中國研究與區域傳播研究。理論之外,需要靠近人的活動,底層研究、另類媒體、藝術治療,反身中尋找統合,意義感是生命的驅動程式。

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