爱奇艺背后的审查与监控之手／戴瑜慧
当上班族的命运，人生30、40年精华时光，都困在职场勾心斗角，甚至被霸凌不得翻身时，中国宫斗剧《延禧攻略》当中女主角魏璎珞敢冲突、富机智，一天斗一个的狠劲，让2018年爱奇艺在台湾收割许多付费会员。
我们不仅不知道爱奇艺在台湾有多少会员，也不知道为什么这个中国网路三巨头百度下的爱奇艺，在亏损状态下，持续经营台湾爱奇艺的目的为何？图片授权：CC BY 2.0 (Jon Russell)
当爱奇艺在2017年抄袭韩国嘻哈节目，制作出《中国有嘻哈》时，透过YouTube强力推播、同侪同学的讨论，甚至大学迎新活动用节目当梗，台湾青少年掀起跟风潮，讲节目流行词、绑“脏辫”，还一路跟着看中国综艺节目如《偶像101》、《这！就是街舞》，和今年大热的《乐队的夏天》。
观看中国的电视剧、综艺节目有问题吗？记者询问NCC目前有多少台湾的爱奇艺会员？我们的政府却不知道真实数字，这就是问题。
我们不仅不知道爱奇艺在台湾有多少会员，也不知道为什么这个中国网路三巨头百度下的爱奇艺，在亏损状态下，持续经营台湾爱奇艺的目的为何？但是在“监控资本主义时代”（The Age of Surveillance Capitalism），我们知道掌握用户的使用习惯，就可以分析你的政治偏好，甚至性取向，也可透过发送广告，影响你的认知态度、政治认同和选举偏好。
正是因为了解这些数据资料的巨大影响力与危险性，才有近年印度政府和美国政府对中国一系列的网路清理封杀行动。
被消失和被制作无准则
所以，购买一个视频网站的会员，和购买一杯咖啡是不一样的。影视产品乘载着文化、意识型态、历史记忆和认同。如果没有《俗女养成记》，我们看不到39岁台湾大龄女子的煎熬；如果没有《他们在毕业的前一天爆炸2》，我们看不到2014年太阳花运动的记忆。但是这部片被下架了，这意谓著，中国政府没有具体红线，令人们害怕而不断自我审查的阉割制度，已经跨越国界，随着网路视频网站，延伸到台湾观众面前。
在爱奇艺琳瑯满目的萤幕上，有各式各样的节目，但因为太多了，人们不知道那些是“被消失的”和“怎么被制作的”。以爱奇艺的《中国有嘻哈》为例，2018年1月中国广电总局因为冠军出现诽闻而被整肃，祭出嘻哈艺人的禁令。2018年4月，广电总局强调“小成本、大情怀、正能量”的制作方向，10天之后，爱奇艺立刻改名换姓为《中国新说唱》，节目口号变成“说出正能量，唱出大情怀”，当季节目大力提倡“中国风”说唱。
到了2019年面对中美贸易战和香港反送中抗争，《中国新说唱》的爱国主义更强烈了，主要评审吴亦凡带头唱着，“要你们别太狂，全中国一起上。”中国风说唱也成为政治正确，歌手福克斯说：“中国老百姓不听中国风还听啥你告诉我。”王大痣更批判美式风格的嘻哈，指责其背祖望宗，“你怎么敢说你祖先是中国龙啊”，字句中已可看到出现一种政治忠诚的竞赛，以及宛如文革时期的批斗风。
文化的重要性，看着强大的韩流，就知道了。台湾喜爱嘻哈的年轻人对我提出困惑，台湾不是没有好人才，为什么要连续4年看爱奇艺这种政治逻辑和市场逻辑共生的扭曲产物，而我们至今没有一档自制节目可以拉拔台湾人才？
这次经济部和NCC是政府长年无视后，终于有的小小动作，仍将面临业者不断夸大对消费者的权利侵害，但其实台湾民众还是可以透过香港的伺服器免费看爱奇艺，付费观众就进行境外消费。
统整资源提出长期政策
除了消费者，我们更是公民。相对中国的OTT因为有政府的支持而可以在垄断状态下继续扩张，台湾的OTT既散又弱，频临垮台的境地，政府接下来急需统整资源和提出长期政策，建立稳定的OTT平台，并且投注资源在软实力，制作优质的影视节目。
软硬实力搭配，才能丰富台湾的文化生活，以及巩固容易在渗透、操弄和娱乐至死中瓦解的民主制度。
原文刊载于2020月8日21日《苹果日报》论坛版，经作者同意转载。
戴 瑜慧
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