《超人特攻隊2》超越《超人特攻隊》／魏玓
【本文微雷】 皮克斯/迪士尼動畫電影《超人特攻隊2》今年暑假上映以來，已在美國與各地創造票房佳績，大幅超越十四年前上映的《超人特攻隊》第一集。根據統計，《超特1》全球累計票房6億3千萬美金，但《超特2》上映才一個月就已經衝破8億6千萬美金（數字統計至7月19日）。 More...
所謂的「只有一種電影，叫『中國電影』」／張十七
時值香港電影人喜迎2018年金像獎前，三月時港星成龍一句：「現在只有一種電影叫『中國電影』，香港電影也是中國電影。」直戳圈內外人敏感處，引起不小反彈，至今餘波蕩漾。有的影迷罵他忘本，有說香港電影早就名揚四海，不必／何必獨沽內地品味；但也有氣短者承認，世道如此，香港沒有中國資金市場不能獨活。 More...
還沒到《幸福路上》的台灣動畫與政治電影／劉昌德
要說《幸福路上》之前，先說說曾經感動六年級生的動漫《灌籃高手》。面對霸主山王的比賽，打了半場好球的黑馬湘北，在對手一波凌厲攻勢與壓制防守下，第三節落後達20分。動漫迷都知道後來發生了什麼事：正是門外漢櫻木花道這個「X因子」，沒有明天般地用盡全力、隻手激勵了被打趴的隊友，才拿下感動我們這個世代的逆轉勝。 被一些評論視為「里程碑」的《幸福路上》，除了是一部本土製作的動畫片之外，更是一部難得的政治電影。可是對於被打趴很久的台灣動畫、以及被打趴更久的當代政治敘事來說，《幸》可以扮演櫻木花道的角色，感動六年級生、也感動下一世代嗎？ More...
不只是《我只是個的士司機》: 想那邊陲的台灣與香港電影業／張十七
若問為什麼南韓的電影工業能推出《我只是個的士司機》，而台灣或香港不能？常見就把電影界挑戰政治禁忌的可能性比上一比，然後得出政治開放度各有不同的結論。好比麥樂文的〈直面善惡之必要〉說：面對歷史傷痕，南韓片商好有勇氣敢於血淋淋地再現獨裁者暴行；相比起來台港扭捏猶疑。 More...
請用「內行」知識復興台灣電影──關於台灣電影配額政策的一些思辨／魏玓
陳樂融前一陣子在報端的專欄撰寫「商業片是投資，不是文化基本教材」一文，回應全國教師工會總聯合會社發部主任詹政道有關實施配額保護國片的倡議，批評詹先生是「外行」，並說「教育界不要亂下指導棋」。 其實陳樂融是不是電影事務的「內行」，外界也不大確定（在這個專欄中他的身分寫的是「作家、主持人」），但是通篇文章除了指控人家「外行」，我真的沒讀到任何有關電影保護政策的「內行」實質討論。 More...
（絕對超過）五分鐘看完谷阿莫事件／魏玓
我先說，我不喜歡谷阿莫。 更準確地說，我不喜歡他的影評影片。 不過最近他被片商提告的事情發生之後，我連他本人也不喜歡了。 當然，我喜不喜歡他或他的影片並不重要，我只是想要稍微談一下這件事情（雖然因為他昨天被一位建中學生給神救援了，但還是值得談一下）。 More...
「電影牆國」會把台灣電影「牆」掉嗎／羅世宏
中國日前正式實施《電影產業促進法》，但那對中國宣稱要打造電影大國或電影強國的目標，距離恐怕只會越來越遠，甚至成就一個名副其實的「電影牆國」，因為官方對電影攝製、發行和映演的箝制完全沒有放鬆，反而是更強化了。（中國藝人范冰冰，導演馮小剛出席在香港舉辦的第一屆亞洲電影大獎／湯森路透） More...
紀錄片與坦克車──台灣如何在中共的軍備威脅下挺立
中國獨立電影工作者的處境這幾年在大陸地區益發困頓。由於國家機器對影人、影片到影展的繼續打壓和全面監控，好幾位過去成績斐然的獨立紀錄片導演或策展人，已經先後移居國外，或者被限制入境。更多不想自我流放的紀錄片導演，仍繼續竭其心力生產影像記錄或文字書寫，明知其不可而為之。 他們在大陸沒有發言空間，就轉往台灣和香港發聲；當香港的言論也加速被收緊、監控，台灣就成了他們最後可以自由發聲的場域。 More...
獎給中國電影 金馬屬於台灣
2016第53屆金馬獎主視覺，以重剪<牯嶺街少年殺人事件>向楊德昌致敬。 ◎ 邱家宜 五十三屆金馬獎最佳劇情片、導演、男女主角等大獎，均由中國電影贏得，台灣輿論譁然，主流媒體更以「金馬變金雞」諷罵。競賽的輸贏，永遠是幾家歡樂，評審的口味偏好，原本也無絕對客觀 More...
創台灣版的「第三電影」從李安說起
英國規模最大、也最有經濟效率的公共服務傳媒BBC，繼去年推選美國本世紀的百大電影，其文化編輯今年再接再厲，擴大辦理而獲得三十六個國家的一百七十七位影評人響應，其中英美方家佔了過半，古巴五人，兩岸三地則各有一位。 根據這些影評人的圈定，BBC在八月公布本世紀至今，世界各國最重要的一百部電影，台灣導演的作品赫然佔四部；南韓兩部，日本與香港各一部。 More...