试试不挤跨年、不抢票的演唱会
大家都紧抓江蕙不放。翻摄自江蕙甲你揽牢牢专辑封面
文／简妙如
2015年一开始就有两个演唱会引人注意。台北市政府举办了18年的跨年晚会，新任台北市长柯文哲首度打破惯例，不在倒数时刻与市府团队及市议员一同上台，因为“要将盛会还给民众”。另一个则是近日的江蕙封麦演唱会开卖，造成抢票风潮及各种民怨、冲突。一时之间两件事值得再想想：到底何时开始，政治人物成为跨年演唱会的主办者？再看看江蕙演唱会门票事件，什么时候，台湾民众真的如此热爱听现场演唱会到忘我、起争执的地步？说到底，这两种听现场音乐的方式，都不那么寻常。
跨年，原本是人们对于时间过渡时刻的不安所创造的共享、参与仪式，其实可以很自由，也可自行及自主创造。但当我们的政党政治愈来愈倚靠传播媒体，也愈来愈像一门流行事业、需要创造“政治明星”及“幸福快乐”符码时，跨年仪式很快地被地方政府以“免费”的方式接管。跨年的历史时刻在转播下，成为炫丽盛大、正在发生、人人都在盯着看的“奇观”，年复一年将我们卷入由跨年演唱会、烟火及全球各地切换画面的轰炸仪式中。于是，当政府年年举办免费又热闹的跨年演唱会，当大众媒体不断转播节庆化的跨年活动，跨年仪式终究一步步地窄化我们的社会及文化想像，最后限缩为电视萤幕里了无新意的节奏与画面：影视明星载歌载舞，不知所云的歌词，劲爆的服装及制式歌舞，倒数时刻政治人物上台，倒数完，继续唱歌跳舞。烟火年年放，挤向晚会的交通堵塞，狂欢之后醒来的空虚感，也成了年年重现的戏码。生活不只没变，好像还更糟了：食安及环境稽查人力、社福人力永远不足，但演唱会还是年年拨款办理。
那么，我们对于江蕙的演唱会需求，是否也被过度的放大，卷入那被推送的奇观里，抢了票、发了脾气后反而还觉得空虚呢？几天前许多人漏夜准备排队买票时，正好台湾及香港的朋友，都在发起一些抢救独立音乐厂牌或Live house的活动，各种风格相异的小型演唱会及活动主办人，总是得千呼万唤地呼吁大家持续去小场地看表演，支持还在累积听众、也有多样创意的小型创作乐团、音乐人，甚至是国外来台难得亲见的小型音乐现场。从他们的艰难处境看起来，台湾的民众并没有真的那么喜欢、以及常听现场音乐。听现场演唱，几乎完全不是我们平日的文化休闲及生活习惯，反而总停留在对追星族的刻板印象上。
苦排不到票的消费群众参与的"江蕙事变"现场。照片系热情脸友路过提供
然而，现今这种大者恒大的明星演唱会系统，似乎正在全面崛起。演唱会只会愈来愈像是贩卖现场经验的消费商品，日韩偶像、大牌歌手及乐团的票价愈堆愈高、各种限量的可能性也将愈成为行销惯例。近十年来在国外的现场音乐产业，就已朝向垄断性的集团发展，美国最大的演唱会公司现场国度（Live Nation），一方面并购最大的票务系统公司Tickemaster，一方面也向世界各地进军，不断拉抬各式演唱会的票价及独家商品授权、广告销售权益等等。在不再有人买CD的年代，现场音乐崛起的并不是怀旧而是新兴商品，歌手被迫要挑战体力一场唱过一场、制作规模及场景愈来愈大，更需不断创造奇观。这样的演唱会消费及消耗模式，恐怕只是正要开始而已。
江蕙的歌真的很动听，她的歌唱作品及生涯，早该有更好的展览、纪录片及DVD来作为封麦的纪念活动。由台湾的那卡西走唱场景中衍生而来的台语歌手、乐手、音乐风格及历史，也值得我们更多的探索。而江蕙之外，还有许多新兴歌手及创作都值得欣赏。像近两届金曲奖台语歌手得主谢铭祐、陈建玮，都有全台湾各地的小型演出，带着新作一场场地演唱与推广，作品也都耐听动人。更不用说每周每月，全台湾的小场地里，由东到西、由南到北，那些还在累积50人、100人的乐团们，那些风格各异的有趣演出及具创意的音乐活动。你可以自己选择、轻易参与，与音乐人及音乐作品有更靠近与深刻的交流；不需大萤幕转播，不用免费地被给予，或用天价辛苦竞争。那种感动可以持续好一段时日，因为，有很大一部分的意义是你自己去现场创造、交换而来的。
如果政治人物可以从跨年晚会退场，那么我们应该也能从排队的激情里走开。不被消费及速度绑架，以更为沈淀的细数，取代那十秒的倒数；以更寻常的现场音乐得到感动及满足，平衡一下那反复被贩卖及消费的奇观演唱会。以默默地支持、购买音乐作品与聆听，冷却一点由拥挤及竞争所带来的快感；以真实的日常音乐文化与生态，活化仅由消费快感打造的音乐体验，让盛会真的回到全民生活及心灵中。
首先，就转身去试试那些不用排队抢票、不需人挤人的舒服小型现场音乐活动吧！
简 妙如
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