避免情緒化與去知性化，透過歷史脈絡重認識俄烏戰爭 / 郭力昕
已超過一年半多的俄烏戰爭，仍被國內外許多主流媒體以侵略者/邪惡壞人（俄國）和受害者/無辜好人（烏克蘭）這樣的簡化、二分概念，為人們定義並強化對這場戰爭的理解方式。公視在「2023世界公視大展」（Best of INPUT）的「戰火浮生」單元裡，將選映兩部很有價值的關於俄烏戰爭的紀錄片，讓我們可以從一種無知的、情緒式的狀態中走出來，重新開始認識俄烏的衝突與戰爭的現實。
紀錄片《煙硝裡的烏東》（Between Earth and Sky: War）。圖／劇照
戰火中的記者：「我不想再拍更多孩童死亡的事件了」
《戰火報導者》是由日本NHK製作的紀錄影片，通過一位烏克蘭國家電視廣播公司的地方新聞主編安娜塔西亞・奧布拉茲佐娃（Anastasia Obraztsova）在戰火中的每日工作，看到堅守崗位的新聞工作者的專業精神和心情，以及烏克蘭民眾的當下處境。空襲與砲彈隨時來到每個人的頭上，烏克蘭公共電視的記者將新聞的設備器材搬到地下室，在狹仄的空間裡繼續報導。整個公視記者都支持烏克蘭的受害人民，痛恨俄國軍隊的侵略。
人們在漫天炮火中焦急不安地尋找失聯的家人，或與高危險地區的親人聯絡。「我不想再拍更多孩童死亡的事件了」，同樣作為母親的安娜哭着對採訪者說。送走女兒到較安全的地方之後，安娜隻身前往頓內次克繼續報導這場戰爭，實踐其記者天職，並誓言要和烏克蘭同胞共患難。安娜充滿悲憫情懷、感情豐富，人溺己溺的安慰著在砲火中失去摯愛的人，採訪中與他們一起流淚。
紀錄片《戰火報導者》（Conveying the Horrors of War）。圖／劇照
NHK的《戰火報導者》記錄了基輔電視台的新聞工作者，動之以情地將烏克蘭人在戰火現場的遭遇報導出來，而《煙硝裡的烏東》則提供了較多理解俄烏戰爭的複雜脈絡，並且對戰爭本身進行省思。這部由加泰隆尼亞電視台（Televisio Catalana, TV3）製作的影片，也許由於加泰隆尼亞地區本身與西班牙政府長期不同的政治立場，使他們能夠從烏克蘭內部複雜的族群政治問題，以及俄國國內對戰爭的不同態度，報導這場沒有人是贏家的戰爭。
烏東居民有支持政府也有挺俄者，俄國反戰者卻不敢表態
影片從烏東地區頓內次克州被炸成斷垣殘壁、處處廢墟的第二大城馬里烏波爾（Mariupol）的悲慘影像開始，配着悲愴的女高音歌聲，現場採訪的特派員說「很難想像地獄真的存在」。不同於《戰火報導者》裡烏克蘭記者的義憤與悲傷情緒，《煙硝裡的烏東》的加泰隆尼亞特派員從一個比較客觀、抽離的視角，採訪烏東地區倖存的烏克蘭居民，聽他們對俄烏戰爭相當兩極的看法。
有些烏東的受訪者支持烏克蘭軍隊和政府，也有許多人批評或咒罵烏克蘭總統澤倫斯基，認為是他帶給烏東地區家破人亡的戰爭災難。一名被砲火攻擊斷了骨頭的婦人在醫院病床上說，起來捍衞自由是為了頓內次克共和國，不是為了烏克蘭。在一個巨大銀幕裡，當俄國總統普丁在莫斯科宣布烏東地區重新隸屬俄國時，廣場上的烏克蘭民眾與士兵歡欣鼓舞，激動的擁抱慶祝。受訪的烏東地區的烏克蘭民眾，對烏俄關係的意見都不一樣。
然而在莫斯科，一部反戰、反普丁的劇情影片正在偷偷拍攝中。飾演劇中女主角的演員對着鏡頭，承認自己沒有她所飾演的角色這麼勇敢，因為她很害怕普丁政府對這樣的影片會嚴厲懲罰。在普丁的國度裡，「和平」的符號就等同於造反；一個俄國人提出反戰的主張，質疑普丁對烏克蘭發動戰爭，可能會給自己帶來殺身之禍。在俄國，人民對普丁政府的看法也不盡相同。
我們同時看到，俄國人不願意被徵召入伍，為這場俄烏戰爭上前線作戰。到處躲藏逃避徵兵的人，或者逃往其他國家。對他們而言，祖國的召喚毫無意義。一位受訪的年輕男子說：「我不想去，因為我不想殺人，也不懂他們為何要作戰。」《煙硝裡的烏東》英文片名是Between Earth and Sky: War（《天地之間是戰爭》），這是1980年代一首蘇聯的著名歌曲，而蘇聯解體後的今日俄國青年，仍然必須活在戰爭人禍的噩夢輪迴裡。
紀錄片《煙硝裡的烏東》（Between Earth and Sky: War）。圖／劇照
強欺弱、好與壞的二分法，無法概述俄烏戰爭
俄烏戰爭是個牽動全球安危的災難，而它的起因絕不能化約為侵略vs反侵略、強欺弱、壞人vs好人等等好萊塢式的理解概念。如果延續《煙硝裡的烏東》這部影片的訊息，想要更進一步理解烏克蘭的複雜歷史與這次戰爭的真正起源，可以上網觀看由好萊塢名導演奧利佛・史東（Oliver Stone）製作並擔任訪談者的《戰火中的烏克蘭》（Ukraine on Fire, 2016），與此片的續集《揭露烏克蘭》（Revealing Ukraine, 2019）。
從這兩部紀錄影片，我們了解烏克蘭從中世紀起至今作為國際爭戰的重要地理位置、豐富天然資源，與複雜多元的族群文化，這些也造成了它自古以來的不幸命運。兩部影片通過訪談讓觀眾知道，如何將烏克蘭問題放在至少自2014年在基輔「獨立廣場」政變的脈絡因素，來理解今日無可避免的俄烏戰爭，以及過去以來在烏克蘭國內與西方主流媒體如何製造「熱點」、引導輿論，將複雜的區域/國際政治脈絡，簡化為一種「去知性化」（de-intellectualized）的話語和情緒。
紀錄片《戰火報導者》（Conveying the Horrors of War）。圖／劇照
公視的兩部烏克蘭紀錄片，以及史東導演監製的兩部相關影片，值得我們仔細閱讀、思辨。它們對我們理解與思考戰雲密佈的兩岸戰爭危機，極具參照價值。
【延伸推薦】
紀錄片｜《戰火報導者》 ：當國家成為烽火連連的戰場，媒體的命運會有什麼改變？本片跟拍烏克蘭公共廣播公司（Suspilne） 的記者在戰爭現場為公眾報導，然而與此同時，記者的家人和朋友卻身處險境。當戰爭的無謂死亡和破壞就發生在自己家門口，他們該如何保持新聞的客觀性？
紀錄片｜《煙硝裡的烏東》 ：俄烏戰爭砲火瀰漫至今，城市被夷為平地、成千上萬的居民們流離失所。鏡頭從烏克蘭馬里烏波爾圍城的倖存者、世界末日般的場景開始，接着窺探頓內次克地區的日常生活——該地軍事行動已維持 8 年之久。這場聲稱是基於保護頓巴斯地區的人民安全的戰火，還要持續多久……
為影像文化評論者，英國倫敦大學Goldsmiths學院媒體與傳播系博士，政治大學廣電學系兼任教授。曾任台港中各類電影節之競賽評審委員。著作包括《書寫攝影：相片的文本與文化》（1998）、《再寫攝影》（2013）、《真實的叩問：紀錄片的政治與去政治》（2014）、《製造意義：現實主義攝影的話語、權力與文化政治》（2018）等。
媒改社秘書處
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