[傳播學生鬥陣電子報] 在虛擬與真實之間─從「少林棒球」談起
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《本周內容》
∮編輯室報告
在虛擬與真實之間─從「少林棒球」談起
∮本周媒大事
∮傳學鬥論壇
電玩與帝國
魏玓（傳播學生鬥陣成員）
∮媒工作
媒體的寒冬
Richard（新聞工作者，依作者要求方式署名）
∮來稿
現有媒體環境，有志新人難出頭．．．
桃園–雅婷（目前任職於某大無線台）
∮活動轉載
「Re Mi Do車站」勞工劇上演了！
（差事劇團）
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┌──────《2001/12/17第七十六期》───────┐
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在虛擬與真實之間─從「少林棒球」談起
在台灣開打的世界棒球賽，掀起了全台的棒球熱，在大家殷切期盼
之下，中華隊總算拿到季軍，不致於讓全台的觀眾過於失望。或許
是太高興的關係吧，許多與中華隊有關的報導紛紛出爐，從選手的
個人表現到其個人成長背景，記者們無不使出混身解數，希望提供
給讀者及觀眾最全面的報導，讓這場棒球熱得以延燒得更完整。就
在這個時候，突然有一篇報導說，自編自導「少林足球」並獲得極
高票房的周星馳有鑑於中華隊的英勇表現，決定開拍「少林棒球」
以饗國人，這樣一則在網路上流傳的虛擬新聞稿，居然成了各新聞
台爭相報導的焦點，在台灣棒球熱發燒的當下，記者們將BBS上一篇
看似蘋果日報筆法的報導直接引用，並且居然還自行演繹，在各家
記者的「拼湊」之下，大大提高了「少林棒球」的可信度；若不是
原文作者出面澄清，看來「少林足球」周星馳可能跳到黃河也洗不
清了。
這場烏龍事件的確讓許多隨之起舞的各台記者跌了個大跤，想不到
新聞記者之間的競爭居然已經激烈到連基本的查證工作都可以省略
，更扯的是，經過數位記者的集體衍生，差點連「少林棒球」的主
要演員表都出現了。然而稍有常識的人都知道，香港人基本上對於
棒球這項運動是十分陌生的，周星馳拍攝「少林足球」之所以能夠
在票房上奏捷，正是取決於香港人對於足球的熱愛，因此對於棒球
完全不了解的周星馳，怎麼可能會有這樣的決定呢？愈來愈以膻色
腥為主調的台灣媒體，為了與他台競爭，紛紛各出奇招搜羅各種捕
風捉影的消息，同時在時效性的壓力之下，往往也就少了查證的工
作，同時為了提高可看度，還會加油添醋，讓這些消息的可信度無
形中就提高了。
主流的意見認為這次事件的主因是由於網路的匿名性使然，使得查
證的工作無法做到，但是卻忽略了這次的事件突顯出記者在生產新
聞時往往忽略查證的重要，從整件事情的發展看來其實BBS上的文
章疑點百出，但是記者在呈現新聞時為了增加可信度卻大幅加以扭
曲，除了可見其慵懶不負責外，媒體機制要求「快、快、快」、「
獨、獨、獨」以製造賣點已經幾乎成為習俗；原本反映真實是媒體
本身所引以為傲的，藉由守門人的努力查證以及整個新聞編輯室的
層層負責的確使得媒體能夠扮演這樣的角色，但是商業的邏輯往往
使「一窩瘋」，「快、快、快」，「獨、獨、獨」這樣的結局產生
，若是不能從整個結構加以思考檢討，下次搞不好會再有「少林躲
避球」、「華山板球」的笑話出現。
Our Question
1.你覺得網路的真實性如何？你信任它嗎？
2.你覺得這次的烏龍事件誰要負最大責任？
3.網路的無遠坲界該不該有所規範？
4.一窩瘋的現象是媒體的特色，你覺得為什麼？
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網路這項新科技賦予我們對未來的許多想像，從其互動性極佳、數位
所以負載資訊的能力幾乎無限，乃至於封包傳送所以無法進行「檢查
」，都讓許多人認為一個參與式或是討論式的民主將要誕生，藉由這
些網路特質我們的聲音、意見都將產生網際權力，但是令人不安的是
，現在的網路已經有娛樂化的傾向並且跨國大媒體也躍躍欲試的希望
掌控這項發財工具，往後發展的確值得再觀察；另外一方面新聞記者
在挪用新聞來源時往往很習慣的不查證，除了慵懶成性之外，或許整
個媒體運行的組織規範以及習俗也是值得思考的。
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本週媒大事：
1.澳洲傳媒大亨梅鐸所屬的國際新聞集團著手搶攻英國的免費報市場
，準備在倫敦開辦一份二十四小時的免費報，這是繼泰吾士報以及太
陽報之後梅鐸的第三代表作，再這樣下去以後英國人每天的問候語恐
怕會改成，…「你今天梅鐸了嗎？」 。
2.文茜小妹被林阿伯痛罵了一頓，向媒體表示自己很受傷，唉，罵人
是不對的，尤其是當你沒當媒體董事長兼立法委員兼媒體寵兒兼國會
新希望兼台灣最聰明的女人兼李敖的好朋友時，…千萬別罵人，否則
……
3.中國廣電集團準備掛牌營運了，為了對抗外資媒體，中國發揮團結
的本事將主要中國的廣電媒體集結起來，另外還設法限制外國集團投
資的項目，可見外資真的很可怕；只有台灣很帶種，天不怕地不怕，
來者不拒，而且還會自己扒光自己呢。
4.金馬獎落幕，天王劉德華對自己沒得獎感到很失望，而看看台灣，
參選的自製電影都沒幾部了，得不得獎好像對自己也沒什麼重要的了
。
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電玩與帝國
魏玓（傳播學生鬥陣成員）
十七歲的曾政承在韓國拿下電玩遊戲「世紀帝國」的個人冠軍，成
為台灣新聞媒體的焦點人物，也因此引發了一連串的辯論。
許多家長與教師團體深以為憂，認為媒體將曾政承捧成國家英雄，
恐怕再也無法一口否定小孩和學生打電玩的行為和要求。部分媒體
延伸這種看法，重申唯有讀書高的老調。另有一派看法，強調打電
玩也有正面的意義，對於訓練空間思考或是手腦並用不無助益，主
張不應再用負面角度看待電玩。這派開明人士包括了教育部長曾志
朗，宣稱要將這種「高科技」運用的技術，融入中小學教育。開明
媒體也以這次比賽主辦國南韓為例子，指稱他們的電玩產業政策，
不僅對電玩的暴力和色情內容以及網咖消費環境有效管理，降低負
面社會影響；更進一步鼓勵舉辦電玩競賽，並保送比賽成績優異者
升學，或是輔導進入資訊軟體公司等等，創造電玩產業長遠的發展
環境。
保守人士的看法，確實不合時宜。其實，某個面向來說，電玩和圍
棋、撞球這類介於運動與遊戲之間的活動很類似，他們都提供了一
種娛樂，對促進思考能力也有幫助。要說電玩不好，光用一些道德
高低的訴求，說服不了人。我們知道，所有的人類活動，都帶有符
號的面向。而這種符號意義，是社會中各種活動和力量共同塑造出
來的。過去電玩的形象不好，只因為在實際經驗裡，跟逃學和賭博
等等不正經的活動總有些關聯。如果說今天的撞球比賽已經擺脫過
去與混混流氓聯繫在一起的形象，成為光鮮亮麗帥哥美女參加的高
級運動，電玩也未始不能脫胎換骨。問題是，電玩跟什麼東西聯繫
起來最好？
答案就在開明人士的論述裡。電玩，化身成為「高科技」的一部份
，是「資訊時代」的高級智力競賽，也是值得學習的「資訊技能」
。就某個意義上來說，他們並沒有說謊。電玩的背後，是一整個涉
及電腦、家電、軟體、電訊傳播，乃至於視聽娛樂的龐大電子、資
訊、服務產業體系。從八0年代起，這個體系就已經成為全球最具
經濟戰略意義的部門，每天牽扯的利益，是曾政承所獲獎金一百多
萬台幣的數萬倍；這正是南韓政府積極介入的最重要原因。
打電腦遊戲，雖然是這整個產業體系的最下游活動，卻是啟動整個
體系的重要動力來源。電玩最重要的任務，就是讓更多的人花更多
的時間在遊戲上，因此就會有更多更新的硬體和軟體的需求和消費
。換句話說，要你「沉迷」，要你「鑽研」，要你「比賽」，甚至
要你「為國爭光」，動機昭然若揭。說穿了，出品這次比賽焦點的
「世紀帝國」遊戲的公司，不是別人，正是全球電子資訊產業體系
的真正帝國—-美國「微軟」公司。打開微軟的台灣網站，你可以
看到將近三十種已經上市或即將上市的電腦遊戲軟體，其中超過一
半提供試玩版。試玩當然不爽，要買正品；正品用了太慢，還要更
新硬體；硬體才剛更新，遊戲又出了第二版，而且這回非得併用新
版Windows不可；要試玩第二版？當然行，只是還不夠……
電玩真的沒那麼好，一旦跟「資訊時代」、「高科技」這些名詞連
在一起，就有開明人士忙不迭歌功頌德頻頻稱是，還不曉得只是幫
人家作免費廣告。如果電玩真的有什麼不好，卻也不是因為它沒有
乖乖讀書那麼好，只是因為它讓人不自由。讓人不自由的遊戲，要
說怎麼怎麼好，可別太相信。
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媒體的寒冬
Richard（新聞工作者，依作者要求方式署名）
選舉之前一個禮拜，我訂閱的「iThome媒體報」正式宣佈停刊，主
因是無法平衡營運成本，儘管當初並不看好它的前景，不過聽到這
樣的訊息，依然感到難過。
這個由PC Home集團所創辦的「收費電子報」僅僅營運半年就「倒
閉」，其原因雖然與訂戶過少有關，由此也可看出目前的網友仍然
沒有「付費」獲取資訊的觀念。另外，媒體企業是否有永續經營的
決心也是重要的因素。
記得CNN是在1980年創立之時，各界普遍都不看好其前景，因為當
時美國的有線電視普及率不高，而且大家都沒有想過要有一個二十
四小時的新聞頻道，在創辦人泰德透納的苦心經營之下，直到到19
85年才轉虧為盈，現在只要一提到新聞頻道，大家都會想到CNN，
但是有誰知道這一切都是「撐」五年所得而來。
7-11便利商店當初由統一集團引進時，也曾經有過一段黯淡的歲月
，不過在高清愿的支持之下，歷經七年的慘澹經營，往後適逢台灣
的生活形態改變，而逐漸獲得令人豔羨的高額成長，如果當時統一
集團因短期無法獲利而放棄引進超商，是否目前的統一集團又是另
一種模樣？
寫這篇文章的同時，我以前的老東家「真相新聞網」也吹起了「熄
燈號」，儘管「真相」是國內第一個有線電視新聞台，不過這次在
大股東決意「撤手」之下，「真相」可能會走進歷史，不禁令人感
嘆，同樣都是第一個有線電視新聞頻道，為何美國的CNN撐得過去
，但是台灣的「真相」卻無法捱過？
財團經營媒體的確有許多弊病，不過沒有金主奧援的媒體在資本主
義掛帥的社會中是很難生存下去，就連公共電視也要一直去向立委
「哭訴」，才有經費繼續營運，當社會各界對於媒體寄予厚望的同
時，是否有關注到現今惡劣的媒體環境？
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∮來稿
現有媒體環境，有志新人難出頭…
桃園–雅婷（目前任職於某大無線台）
細數現在有線無限的電視台，除了老三台（以及民視）因為有線的
關係，有一定的競爭力之外，現在無線台競爭的的程度，絕對不下
於真實的戰爭，但是大家也絕對不知道一個事實，現在唸大傳出來
的學生，要找一份工作卻比一般人還難，你知道為什麼嗎？這個要
歸咎於現在奇特的媒體環境－資歷勝過能力錯誤的工作觀念…
如果你現在就在任何一家媒體任職，一定都知道資深的媒體工作者
在媒體裡面的重要性，以及發揮的作用，如果就新聞部來說，資深
在工作中，佔有的重要性，的確是相當的重，因為資深媒體工作者
所擁有在新聞面的資源，可以好好的被運用，而他們工作的辛苦，
與所得的報酬也是相對的，成一個絕對的正比，那也是為什麼現有
知名的電視台，想進去的大傳學生，在沒有任何資源的配合及襯托
之下，想進去參予新聞的製作，實在是個難上加難的事情，即使真
的有幸進去了，也要從旁吸收那些資深人員的社會資源，如果沒有
熬個五年，並且處於低薪（現行大學新人行情：２３０００－２５
０００）的漫長時間，新人要出頭實在是難啊…
再從新聞的後製來看好了，新人會比較多的空間來參予，因為剪輯
，製作，以及引導新聞的流程，就現行的工作環境來看，這方面的
人才並沒有飽和，但是這方面的工作環境，卻比站在新聞前線的記
者還要惡劣，以筆者現在待的某大無線新聞台的環境來說好了，新
聞後製單位，上頭甚少在看能力，完完全全在看資歷，看誰比較老
，誰比較資深，誰就可以得到最多的福利，而資淺的新人，永遠都
是被凹的份，加薪沒份，被稱讚沒份，獎金沒份，純粹就是要你做
到死，再跟你說個更扯的，還有資深人員完完全全不會剪輯的，新
聞畫面出事情，傻在那邊不知道怎麼辦，要新進人員來救她，只會
動嘴巴罵人的，最近更因為感情問題，設計要一個新人於死地…很
難想像吧…什麼都不會的人，永遠在新進人員前面就只會掛這一句
話：她很資深，你要聽她的….不要懷疑，以上說的是實例，各台
都發生過，這就是現行的媒體環境： 資歷勝過能力錯誤的工作觀
念…新人就是該死…凹你就是最好的磨練…
再從另外一個觀點來說明媒體新人要進來的難處，筆者一樣以身處
的電視台為例好了，大家也許很難想像，當新聞後製單位，於網路
，報章雜誌公開要徵人時，所收到的履歷是以箱來算的，大約一個
媒體職務，都會有上百人來應徵，但是上頭對於面試應徵的客觀又
是另外一個問題，以上個月為例，筆者待的單位應徵一個職務，大
約有２００多人寄履歷過來，大部分都是大學，還有研究所畢業的
，但是來面試的卻只有６個人，且清一色都是漂亮女性，你知道是
怎麼篩選的嗎？先淘汰所有男性應徵者，再由單身的王老五來看看
誰比較漂亮，要主管請她們來面試，面試最後一句話一定會問：有
沒有男朋友，以決定有沒有任用的機會，不要懷疑唷，這個情況行
之有年，並且還發生過背家裡鬧出婚外情大有人在…不要懷疑…這
個就是發生於上個月現實面喔！！！
說真的，明年台灣媒體預計因為ＷＴＯ以及數個新的新聞台開台，
還有外國媒體加入的關係，會有更多的機會讓大傳新鮮人投入，但
是筆者也在此給新鮮人一句話：充實好自己，徹底把自己所學拿出
來，不要隱瞞，但是媒體的人際關係，在求學時就得建立，才能在
就業上運用，筆者上面說的一切，全部都是事實，也讓想進媒體的
新鮮人有個心理準備，也許，因為競爭而使大環境改變，能力一定
會戰勝一切，以此文讓有志於媒體的朋友，心裡有個準備…
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∮活動轉載
「Re Mi Do車站」勞工劇上演了！
（差事劇團）
一齣表現勞動者生活實現的劇碼，將於本月（12月）16日下午三點
在台北市二二八和平紀念館前廣場推出。這齣稱作「Re Mi Do車站
」的戲碼以車站作為勞動力在現代社會中流動的象徵，將探討本地
勞工、外籍勞工以及原住民勞工的處境。劇中，經由回溯一名女工
的勞動經驗呈顯社會變貌下工人的共同處境，並藉由車站中的往來
人群捕捉外勞與原住民勞工在快速變遷的消費景觀中，如何經歷種
種不可迴避的衝擊。
由台北市政府勞工局勞工教育中心主辦，差事劇團演出的這齣戲碼
，在演出時並邀請「原音社」原住民樂團主唱達卡鬧參與演出，在
演出時並邀請「黑手那卡西工人樂隊」擔任現場音樂伴奏，同時，
亦將邀請原住民詩人莫那能,以及菲律賓女傭朗頌自己的詩作。
自台灣的戲劇活動中，幾乎甚少以勞動者為題材。「Re Mi Do車站
」以戶外劇的演出形式，將勞工生活搬上舞台，開啟戲劇的另一番
風貌；這也是台北市勞工局推動勞工文化系列中，值得特別受到關
注的一環。
歡迎民眾踴躍前往觀賞。
主辦單位：台北市政府勞工局勞工教育中心
演出單位：差事劇團
演出時間：2001年12月16日（星期日）下午3點
演出地點：台北市228和平紀念館前廣場
聯絡電話：差事劇團 02-23645124
致勞工劇「Re Mi Do車站」說明
三種身份，三個故事，相遇在台北車站。
Re Mi Do捷運電聯車進站……。形形色色的臉孔…有人回家…有人
出門…有幾張身影是勞工的身影……。夏曼，在鷹架上渡過青春的
原住民……Rosa，從菲律賓飄洋過海來工作的女傭……阿珠，在關
廠風波中重尋自己生命道路的歐巴桑……。
勞工的生命，勞工的告白，在電聯車的Re Mi Do聲中拉開序幕…。
台北的捷運列車在啟動時會發出類似Re Mi Do的音樂，這音符成為
本劇的共同象徵。本劇描述本地外勞、外籍勞工和原住民勞工從相
遇而後產生衝撞，而後相互理解的過程。全劇的場景都發生於車站
中……，由不同遭遇卻有著相同身份的勞工們交織而成。
本齣戲經由對勞工生命史的觀照，一方面呈現勞工在現實社會中的
真實處境；同時，將本地勞工、原住民勞工以及外籍勞工的交錯關
係織進舞台的場景中。
這是一齣以「移動」做為主軸的戲碼。因為，「移動」恰好是勞動
者在全球化效應下的寫照。在戲中，以車站象徵「移動」的情境，
依此情境回溯到對家鄉的渴望，而家鄉又並非生命的歸宿，藉此呈
現勞工生命的追尋，其實是在一種穿梭中和現實的對應。
換言之，我們不想以是非黑白的對比來表現勞動者與資方的對抗；
而是經由一種生命史的交互對應，生動而有力地將勞工的身份搬上
舞台，達成勞工觀眾的共鳴。
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