傳學鬥電子報第四十期
┌───────《2001/04/06第四十期》───────┐
▉▊▋▌ 編 ▍ 輯 ▍ 室 ▍ 報 ▍ 告 ▍▌▋▊▉
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性別暴力與媒體暴力的同一性
──從羅福助與李慶安衝突事件談起
一場由景文案引起的立院肢體暴力，成為近來的媒體焦點，短短約一
分多鐘的追打畫面在媒體同聲譴責暴力與維護性別正義的前提下，在
國內外媒體不停的播放，逼得羅福助立委立即向全國民眾道歉，並退
出立院運作半年，同時也使得所有黨團都紛紛開始自清自律，表示未
來立法院的問政過程中，不但要杜絕肢體暴力，同時也要檢討語言暴
力的問題。
其實，立法院在議事過程中出現暴力行為並不是一天兩天的事，媒體
在對待這樣的畫面時從原來的放大處理，到後來因為見怪不怪，以及
考慮到對下一代的影響，因而改以定格畫面或者淡化處理的方式，足
見立院打架的新聞已經不十分具有新聞價值。
但是，這次羅福助與李慶安之間的衝突，卻在性別正義的前提下被媒
體一再地播放，讓我們完整地看到整個衝突的細節，恍如又回到當年
朱高正跳上主席台搶麥克風的情景一般，今天的這場衝突就像是現今
流行的復古風一般，在翻拍過去情節的過程裡，由於加入了「性別」
這個重要的「情節」，因而更具有本錢，成為媒體嗜血性格的新寵兒。
因此，當我們回顧這整個事件的過程時，除了明顯地從畫面上看到肢
體暴力的發生，以及性別差異而引發的效應之外；我們也不難發現，
媒體的角色也在這過程裡面成為另一種暴力的來源，不斷重複的衝突
畫面，不斷強調的斥責暴力聲浪，雖使得閱聽人在暴力的影像中了解
到性別暴力的嚴重性，但這些卻是在這些暴力畫面已經深入人心之後。
當然，我們也同樣對於立法院發生這樣的暴力事件感到憤怒，也同樣
為李慶安立委受到的待遇感到不平，但是媒體的處理方式，卻是將整
個事件的報導包裹在譴責暴力的外衣之下，殊不知一再複製的畫面播
放，更是一種嚴重的「暴力」，再一次地印證了媒體對於「刺激畫面」
的需求度，絕對會比新聞道德來得重要。因而我們不難發現在這個衝
突事件中，性別暴力所引發的問題固然值得探討，但是透過媒體暴力
所招致的增強效果，更是使得整個事件的後續影響無遠弗屆的原因之
一，實在值得大家深自思考與警惕。
Our Questions：
1. 長期以來，媒體如何處理國會殿堂充斥肢體與言語暴力的新聞與畫
面？其處理原則隨著暴力頻率的增加，有什麼改變與調整？
2. 媒體如何看待這樣的暴力事件？是回到新聞客觀中立的立場「忠實
呈現」，還是偷渡著嗜血性格的「具體追擊」？
3. 如果這次事件抽離了「性別」的關鍵因素，媒體還會如此報導這則
新聞嗎？反之，你又會如何看待這則新聞？
4. 更深入思考，如果今天根本沒有錄到那一分多鐘的畫面，試問媒體
會如何處理這則新聞？同樣反之，你又會如何看待這則新聞？
5. 從這次的新聞中，客觀真實與媒介真實的辯證是否再度應驗？
（編輯室報告與本週媒大事也可以在立報看到喔！）
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為了替「無線電視民主化聯盟」即將在全國校園舉辦的「十萬青年救
電視．全台校園走透透」巡迴座談會暖暖場子，這期有請無盟秘書來
向大家簡介一下無盟，讓後來才加入傳播學生鬥陣電子報的讀者稍微
認識一下囉！
當然啦，老讀者是一定粉熟無盟的啦！所以要踴躍參加這次的巡迴座
談會喔！講到這個，自從上周貼出巡迴座談會後，又有雪花般飛來的
信件詢問各校確切舉辦的時間地點。誒～這個嘛！你也知道，時間地
點不是那麼好喬的，總之，有哪些學校會「巡迴」到，已經寫在裡面
啦，大家可以自己找找看，至於最後的時間地點，就請密切注意傳學
鬥電子報以及各校園海報囉！
第一場「十萬青年救電視．全台校園走透透」巡迴座談會已經確定了，
時間是四月十日晚間七點，地點在元智大學五館5410聲色場所，麻煩
大家告訴大家！
然後本週有來稿。雖然Douglas兄的錯字有點多（這我已經改了啦！）
，句子有點長（這我就不好意思改了…），不過倒是對唱片工業提出了
不少觀察，大家可以討論討論！（Douglas，我直言無諱，別生氣喔！）
然後，就是編輯室「又」要跟大家說聲抱歉，這期「又」有點晚出刊，
就當是放春假吧！呵呵！
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本週的媒體新聞：
1. 台北市政府訂出「漫畫出版品租售管理自治條例草案」要分級管理
漫畫。原來出版法是廢假的，而且我們社會老愛找漫畫麻煩。幹嘛也
不管管色情小說跟八卦雜誌啊！反正兩種都一個樣的歧視女性，封面
都來個十八禁！
2. 好，算你狠，管就要管到徹底是吧？這下大家坐公車也看不到Morgan
女孩的美美臀了。不用拆啊！一樣在上面打個十分之一面積的限制級
嘛！有危交通安全？唉，還是將精力放在改善交通比較實際吧！
3. 看來三家固網業者真的快「掛了」，價格大戰還不夠，連行銷通路
都找上傳統西藥房。難道要把自己快樂的業績建立在別人的病痛上嗎？
誰出的主意啊，真是大觸霉頭！
4. 果真，和信裁員了，不但主管內鬥不斷，與衛視合作又生變數，連
股價都瀕臨下市邊緣！隔壁的東森也別偷笑，一方面以侵略性低價競
爭，另一方面又在鼓吹資訊收費觀念，小心拉肚子！
5. 有線綜藝大舉回籠無線，從政治模倣秀到玉玲瓏，走的都是撿有線
創新綜藝點子的老路。那我們還要無線電視台幹嘛呢？不如全面公共
化，做些服務弱勢的節目吧！呵呵！
（編輯室報告與本週媒大事也可以在立報看到喔！）
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無線電視民主化聯盟的成立經過、主張與未來計畫
景崇剛（傳播學生鬥陣成員、無盟秘書）
無線電視民主化聯盟（以下簡稱無盟）成立的經過，可以回溯至今年
3月31日，部分新聞傳播界的教師、學生與從業人員首次集會，討論
如何監督新政府落實競選期間所提出「傳播政策白皮書」的各項主張。
當時即已打算結合關心台灣媒體環境與生態改革的各界人士，組成一
個「落實及監督新總統傳播政策聯盟」，經過幾次討論之後，獲得了
一個共識，就是改造媒體應先從無線電視著手，改造無線電視的目的，
在使其成為一個民主化的媒體，於是成立了「無線電視民主化聯盟籌
備小組」（以下簡稱籌備小組），並以「反對徹底私有化、台視華視
公共化、中視民視專業化、無線電視民主化」等四大訴求，做為向行
政，立法部門以及社會各界推動無線電視改革的遊說主軸。
政黨輪替後，新聞局於今年5月底在當時局長鍾琴的主持下，成立「
無線電視台總體政策及結構改造專案小組」，邀請籌備小組部分成員
以及其他產官學界人士加入專案小組。專案小組在6月8日到7月19日
共舉行四次會議，討論的焦點集中在四家無線電視台的產權與經營權
改革可能性評估上，尤其是台視與華視未來應該全面私有化或是公共
化的問題，專案小組在8月10日並提出一份結案報告，由政大新聞系
馮建三教授擔任總主筆，其中有關台視華視公共化的部分，或可代表
籌備小組數月以來的思考成果。
繼結案報告之後，籌備小組並透過寄發公開信的方式，向各大學傳播
科系教師說明推動台視華視公共化的理由與作法，獲得了不小的迴響。
此外，像是徐佳士、李瞻、潘家慶、陳世敏、鄭瑞城、成露茜、林孝信
、賀德芬等在學術與實務界的重量級人士，更欣然同意擔任無盟的名
譽發起人。終於，在萬事齊備又有東風的情況下，無線電視民主化聯
盟終於在今年11月19日，也是聯合國「世界電視日」，在台大校友
會館舉行成立大會，同時召開記者會，向社會各界宣布這個由117位
來自於21個傳播科系的教師、學生與媒體從業人員所組成的聯盟，正
式誕生。當天並由出席會員投票選出15位執行委員，負責無盟的常務
與活動的運作。
無盟的成立宣言指出，在當前商業電視環伺之際，無線電視台全面商
業化的作法是便宜行事、短線操作，終將使全民無線資源落入財團之
手。因此無盟主張台視、華視應交還公眾手中，還公共電波原來的面
目，讓民主落地生根，讓媒體與公眾相輔相成。在成立大會之後，無
盟馬不停蹄地在11月20日密集拜會國民黨、親民黨、新黨與民進黨
立法院黨團，闡述無盟的理念以及二台公共化的重要性與必要性，並
獲得了相當程度的支持。11月23日又拜會新聞局蘇正平局長，宣示
二台公共化的主張。
記得在拜會國民黨立院黨團曾永權委員時，曾委員開玩笑的指出「無盟」
這個名稱顯得殺氣騰騰，頗有「無產階級革命」的意味。曾委員的這
句玩笑話，在某種程度上的確觸及了無盟存在的目標。儘管私有財產
是資本主義社會之所以延續的根本要素之一，在台灣當今的社會脈絡
之下，的確也很難發現有印象中所謂的「無產階級」存在。
只不過，無線電視由於使用了屬於全體國民的無線電波，在營運上也
必須滿足不同階層、地區和興趣民眾收視需求。為達到這樣的目標，
產權與經營權的公共化是最基本的條件。在產權與經營權皆得以公共
化的情況下，無線電視的所有權既屬於全體國民，經營者在進行節目
內容的規劃時，便不須遷就少數的特定對象，而有更大的彈性與自主
空間。儘管由於時空環境與社會觀感的改變，使得無線電視有了一絲
改革的曙光，但如果只是從黨政軍勢力掌控的狀態轉移至因私有化進
而造成的財團化，上述理想便無由實現。換言之，儘管可能都有房子、
車子和存款，但就無線電視本應是一種屬於大家的公共財產來說，我
們目前的確都是無產階級。
若是有心細究無盟所提出的公共化方案就可以發現，無論是在公共化
的對象（只有二台而非四台）以及公共化所需經費（股票按市值、中
央可分年度分批購回）等重大問題上，都已兼顧當前國家政治經濟情
勢，希望在最小的改變限度下達到無線電視相當程度的改革。
當然，無盟也了解，即便是小幅的變革，仍會面臨許多的困難與阻礙。
未來除了對於行政與立法部門持續進行遊說之外，今（2001）年4月
到6月，無盟將在全國20所大學院校進行校園巡迴演講與座談，做為
擴大與社會各界聯繫的第一步，未來也將視機會深入各地社區大學、
縣市文化中心進行遊說活動，同時對台視華視的員工也將持續進行溝
通，希望透過多管齊下的方式，達成二台公共化乃至於無線電視民主
化的目標。這並不是在短時間就可以做到的，但是如果有了您的參與，
相信我們離目標將又更進一步了。
※有關無盟的各項資料，有興趣的讀者可以上網查詢，網址是：
http://tvdemocracy.nccu.edu.tw/
※如果您有任何的疑問與建議，也歡迎e-mail至：
tvdemocracy@kimo.com.tw
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來稿：「抄脫」與「抄偷」
Douglas（學生）
幾個月以來，從99年底到二十一世紀的第三個月，老是聽到一堆有問
題的歌。
唱片市場不景氣的原因是單純因為盜版嗎？讓很多人不可思議的覺得
是不是可以換種思維方式去面對現有所有的唱片工業的行銷以及內容
上面的改變？
唱片的內容上面似乎離現實生活越來越遠，反映的是一種刻意為了要
養歌手而寫的一堆呢喃式的情歌，進而以一些標籤化的包裝把歌手好
比性玩具般的商品推到架上；然後供應給所需要，或是被設定成有需
要的使用人。
但是卻相當弔詭的反向出──使用與滿足理論當中：『消費者購會去
想要購買是因為買的滿足，或是因為經過單純的購買而滿足呢？』這
一點，我想永遠像是雞生蛋，蛋生雞的問題一般循環不止的。
本土創作人的青黃不接或許是最主要的問題，但是就目前的創作人來
講卻也面臨了可笑的電力不足的窘況。99年開始，出現了一大堆可怕
的非原創的音樂，以抄襲外國西洋歌曲的情況最為嚴重。在新的創作
人似乎還沒有出頭天的情況之下，看到現在的唱片業的不景氣，似乎
是可以有個思考以及喘息的機會了吧？
●產品生產者的不爭氣還是…？
一加一等於一，在某位唱片最佳製作人為某位本土天后級的歌手的最
新專輯裡面就有這樣的的東西，同時又看到“最佳男歌手”在他的專
輯單曲裡面的前奏就是硬凹了人家幾小節的東西！再看他們兩個人在
朋友圈內的記錄可說是前科累累～抄偷到另一個境界，是否就是台灣
唱片業的春天？
更或是跟本就是用抄、偷方式；然後製作人再厚顏無恥的用一副『我
就是金曲獎的製作人《或是最佳男﹝爛﹞歌手》，你不買我還是可以
賣！怎樣！』的嘴臉，在聽到新的歌手的片子的同時，似乎只聽見可
怕的銅板在耳邊敲響的叮噹聲而沒有聽見整張唱片的誠意了吧？我們
的唱片圈的人到底要鄉愿到好比前幾年的香港雷頌德抄襲中國國歌以
及雪兒Believe專輯被揭穿的事件般的盡力為自己辯護，然後睜眼說
瞎話一般的境地，才很自豪的對自己講『我們還是有很多希望的！』
或許我們現在可以這樣講：『不用再叫我們不買盜版了！因為聽盜版
幾乎跟聽原版差不了多少，只是一個是整首完整；另一個是抄錄幾小
節的差異罷了！而且我們這種盜版是一次可以聽好幾首外國歌的略！
我們根本就是盜版！』
99年底陳珊妮以及廣播DJ袁永興公布的十大爛歌榜單以及十大抄歌
榜單，造成對於唱片公司對其旗下歌手赴袁永興廣播節目宣傳的行動
的封殺，再再顯示出文化產品的產製者已然是將真相拒於門外，而將
美好的那一面呈現在大家的面前﹝這一點好像比起國民黨對於核四的
宣傳能力上面可以比擬﹞，而且也發動某些歌手的後援會準備要去兩
位當事人的活動現場前去鬧場。這似乎再再的發現到唱片工業或許不
再是單純的娛樂，也是一種社會動員的力量？當非理性的行為拿到媒
體的發言權的時候，我想大概結果不言可喻。
●平等不代表於對消費者公平
在金曲獎的內部評審的產生的代表性以及合理性的問題都一再的受到
質疑的問題不斷的浮上抬面的同時，似乎可以停下來想想；今年公元
兩千零一年的唱片業的這場大拜拜；會不會又變成唱片市場壟斷行銷
通路以及狂打旗下歌手MTV以及歌曲的『最大公分母的平等』？﹝這
話是某一任的新聞局長講的，聽說姓趙還是某有線頻道的股東﹞從過
去兩屆舉辦的金曲獎可以看出，在這些得獎人的背後所代表的政商關
係利益根本就是數不清的交換。從今年準備承辦的東森以及“準”主
持人吳宗憲，兩方面不斷的要脅新聞局；威脅「不讓吳宗憲與其家族
主持；我們就不辦！讓TVBS自己再辦一千年！」很明顯的在財團的
水平以及垂直整合下，廣電主管機關似乎也對於這些通路商沒輒。
在遊戲規則一開始就出了問題的情況下；再加上財團有如豺狼虎豹一
般各擁山頭，虎視耽耽想用獎，替自己旗下歌手鍍金，以刺激消費市
場的品牌觀念下，那一家的唱片公司，那一個家族不想辦？
再者，唱片市場上一片哀鴻遍野的盜版聲，而日美兩國也開始對於這
些盜版以及MP3開始制裁行動以及對於科技上面的加密付費下載的同
時，我們看到的是在台灣近似於利用要脅消費者權益而產生的逼迫性
的著作權付費條款。一方面打著使用者付費的大紅旗說─『反盜版！
反超收廣告費！消費者要買正版音樂！』實際上許多的唱片卻不斷的
再改版、加錢、加收對於消費者買正版唱片的負擔！打著消費者為口
號！行動上面卻是反消費者！？這不是很吊詭的新世紀音樂嗎？
當日本已然從八零年代末期的大碟式心態轉變成現今存在的單曲CD，
到這兩年以來的加密付費下載的MP3、MD流行音樂，不也是讓許多的
音樂人有更多獲利的空間，以及產品的分眾多功能訴求還有完整保存
的形式真正成為音樂資料庫的夢想已然慢慢的成形的同時，也應該想
想台灣是否也應該真正對於音樂唱片的內容以及行銷的手法進行另一
種重大的改革而不是仍然困宥在傳統島國情結以及大碟心態當中打轉。
更不應該還抱著用「鍍金」來創造更大的商業利益而「在商言商」。
●讓新人出頭，老人留在20世紀
文化產業是一種變動相當大的產業，不論是在人員以及資本的流動上
面的變動，均可以說是一天比一天流動的快速。在個人數位錄音以及
拍攝成本的快速的降低的同時；或許也是應該思考整個唱片工業的產
製人員是否從有形選拔的轉變成為數位化、直接訴求分眾市場以及內
容上的提升，還有讓新人有可以創作的空間，而並不是少數的幾位創
作人攏斷並且寡佔了整個唱片工業產製過程的核心層級。
更或者可以比照美日，在大專院校當中專門培養錄音、製作、宣傳的
專門科系﹝較目前的廣電系對於唱片工業產製的過程更為專業化！獨
立在傳播學院當中﹞，使得整體的唱片工業自主化、專業化；而並不
是仍停留在騎驢找馬的『釣魚式』新人發掘的老方法。或許這可以說
是讓台灣在面對急起直追的大陸以及馬來西亞這些華語創作基地的威
脅下的一線生機！
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來喔！超棒的座談會，大家一定要來喔！！
∮「十萬青年救電視．全台校園走透透」座談會
「十萬青年救電視」是什麼玩意兒？電視它好端端地，幹嘛要十萬青
年來救呢？話說俗稱的「三台」，這個威權時代的產物，存在於現今
人人喊民主的時代，占用著無線電波的公共財，卻又步履蹣跚地欠缺
競爭力，您說它不該救嗎？
「無線電視民主化聯盟」以推動無線電視的民主化為宗旨，第一階段
便是要促成台視與華視的產權公共化。四月十日晚間七點，在元智大
學五館5410聲色場所，一系列二十場的「十萬青年救電視．全台校
園走透透」座談，即將如火如荼地展開，邀請十萬青年學子一起來拯
救瀕臨信用破產的無線電視台，催生清新的公共電視集團。
公共電視在西方由來已久，在台灣，內湖的公共電視也不過才三歲，
民眾對公共電視的概念仍然很陌生。此次「十萬青年救電視」的活動
即是企圖透過對「無線電視產權」觀念的抽絲剝繭，建立校園的媒體
公民意識，以期作為喚起社會整體改革意識的先鋒部隊，冀能徹底改
革無線電視台的積弊，建立優質進步的電視環境。
「十萬青年救電視」系列座談會的主辦單位為政治大學新聞系，協辦
單位為文化研究學會、台灣社會研究季刊社，參與承辦的學生社團計
有傳播學生鬥陣、文化大傳系學會、台藝廣電系學生會代表、政戰新
聞所、師大青年、台大校園新聞網研究社、世新思潮社、政大新聞系
學會、輔大新聞系專業服務課程、元智資傳系學會、清大觀瀾社、東
華新聞編輯社、朝陽傳播藝術系學會、中正電傳所、南華傳管系學會、
長榮大傳系學會、南藝音像紀錄所、南台灣學生媒體監督小組以及中
山傳管所。
政大新聞系教授翁秀琪、馮建三，以及中國時報撰述委員何榮幸都將
參與系列座談。本活動期間為四月至六月，有興趣的同學請密切注意
各校校園海報的張貼。
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