傳學鬥電子報第二十三期
┌────────《 2000/12/5第二十三期》───────┐
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民族主義或市場全球化？
——談金馬獎的評審團大獎
金馬獎年年在頒，評審水準也年年受質疑。一個資源豐富的常設性獎
項本來就有其逐漸僵固的馴化意義；當頒獎邏輯盤根錯節時，又要藝
術又要商業、又要終身成就又要偶像明星的時候，給獎結果的光怪陸
離實在不足為奇。
有趣的是，今年金馬獎有個「評審團大獎」與「評審團特別獎」，頒獎
人陳文茜直指此獎奧秘，這兩個評審團獎原來是為國片專設的獎項，
陳更譏諷此獎實在是「民族主義保障名額」。得獎人沙河悲歌的張志勇
先生，上台領獎致詞時不甘受辱，大呼國內工作者要勇敢站起來，不
要再領這種丟臉的特別獎。
國片領特別獎到底丟不丟臉呢？在這個好萊塢工業挾帶大量資金侵占
市場達85%以上的國度，國片的處境當然尷尬，行銷通路被好萊塢影
視結構鉅資佔領，製片部門資金寥寥，電影院等映演事業貪圖外片利
潤，國片本來就站在立足點不平等的位置上，怎麼會不尷尬？
好不容易到了自己國內設立的金馬獎競賽裡，台灣影片還要跟一大堆
「假國片」競爭。六部入圍的最佳劇情片裡就有三部港片，香港電影
當初被算進國片裡，那是因為國民黨版的中華民國裡面也包括香港，
為了昭示領土主權，香港電影也可以算進國片；時移事轉，今日的金
馬獎仍不改當初，堅持它的兩岸三地「大獎」身段。
而這個「大獎」到底大不大呢？光是頒獎邏輯的錯亂，就教人懷疑金
馬獎的專業性與格局；一個「大獎」身處在電影工業頹廢的國家，它
又能大到哪裡去呢？而它就算大，大的意義究竟何在？
這樣看來，尷尬的不只國片，還有金馬獎。
金馬獎主席李行每年口口聲聲說希望金馬獎能振興國片，但是國片
積弱不振的因素絕對不在一個獎項的設置上這麼簡單，它牽涉到電
影工業整體環境的問題，更何況這個獎本身還有這麼多政治與專業
上問題。如果我們不能正視台灣電影工業的諸多弱勢，反要譏笑評
審團大獎是民族主義保障名額，這是對電影工作者非常不公平的說
法。
可惜的是，主管當局似乎對電影工業的處境置若罔聞，新聞局的態
度是能不管則不管。例如去年底的新聞局版電影法修正案中，新聞
局將舊電影法第十一條「電影片映演業，應依中央主管機關規定之
比率，映演國產電影片」刪除，並聲稱此舉為因應WTO世界潮流。
許多學者皆已指出歐洲各國在簽訂世貿協定時皆有「文化免議」協
定，因為文化侵略後果不可小覷，然而台灣主管當局對此似乎毫不
關心。
台灣電影工業的積弱不振實在是一個國際影視市場全球化／核心國
家化的問題，在金馬獎頒獎典禮中對這樣一個脆弱的工業發出「民
族主義保障名額」的笑聲當然很容易，但是台灣如果真的有什麼民
族主義，為什麼在影視市場與相關政策上，又察覺不出這種民族主
義味道呢？
Our Questions
1. 為什麼要頒電影獎？
2. 你知道奧斯卡金像獎是電影工業為了酬庸，獎勵旗下明星而設置
的獎項嗎？
3. 奧斯卡金像獎舉辦至今，已經成為好萊塢電影界的最重要盛事，
金像獎頒獎典禮已經成為娛樂工業裡面重要的一個「節慶」，如此，
奧斯卡金像獎今日和電影工業的關係為何？它還是一個單純的頒獎
行為嗎？亦或含有更複雜的娛樂、商業功能？
4. 對照威尼斯、坎城、柏林等其他三大影展，有人說這些獎的藝
術性比較高，你同意嗎？而柏林影展近年來一直像奧斯卡看齊，你
認為這樣的「趨勢」有什麼意義？
5. 那麼我們究竟需要什麼樣的電影獎？
（編輯室報告與本週媒大事也可以在立報看到喔！）
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本週的媒體新聞：
1. 金馬獎最佳導演杜琪峰說：「《花樣年華》我不覺得有何特別，看
王家衛一部電影，就等於看過全部，其音樂和演員永遠無變化。」
喔？但杜琪峰電影我好像一部也沒看過！
2. 金馬獎評審王士弘表示花樣年華完全看不懂。難怪杜琪峰會得獎
，什麼人養什麼鳥。
3. 可口可樂推出電視廣告滿50週年，該公司將廣告片捐贈給美國
國會圖書館，除了美國本土的影片，還有日本、馬來西亞、突尼西
亞等地拍攝的版本。這些廣告還應該捐贈給美國戰爭圖書館、美國
帝國圖書館，不知道有沒有美國侵略圖書館可送？
4. 台視新聞改版人事大變動，日前傳出陳景怡、沈依婷、戴忠仁同
時升新聞部副理，又傳出戴忠仁不升副理。台視新聞部總監陳清喜
表示戴是「代理副理」，「真命天子」還在尋覓。那他玩了半天鼻煙
壺還不是真命天子喔？
（編輯室報告與本週媒大事也可以在立報看到喔！）
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擔憂你的童貞吧：
淺談個人新聞台＼免費網頁的商業力與公共性拉鋸
劉昌德（傳學鬥成員）
沒人知道我們去哪，你要是寂寞就來參加。
你還年輕，他們老了，你擔憂你的童貞吧。
──張楚，〈光明大道〉。在《孤獨的人是可恥的》。
世紀末的最後一個月，《明日報》個人新聞台的數量已經猛漲至12234
台、新聞數量飆到了88409則，而且還在不斷地增加中。即使每則新
聞只花三十秒瀏覽，也要超過一整個月不眠不休才能看遍；而且，這
還不算每個新聞台中充斥的無數留言。只是因為寂寞就參加的人潮，
所帶來的資訊氾濫程度令人詫異。
抓準了廣播Call-in與電視談話節目所培養出來的全民發言慾，做
為網路原生的《明日報》，的確善用了網際網路中虛擬空間的特性，
創造出台灣其他主要電子報（如：中時、聯合）所沒有的特殊版面
。只要你願意，無須付費、不限身份、台數不拘，《明日報》提供
伺服器空間，讓你發表各式言論；從個人私密情感與怪癖、到核四
爭議或兩岸統獨的爭議都無所不包，更不會有任何審查。而且《明
日報》還貼心地為站長準備多種「加值服務」，除了簡單的分類索
引與站台檢索功能外，最近更免費替個人台發行電子報，一併解
決個人站長無法開拓讀者的困擾。
當真「百無一用是書生」。傳播學者嘶吼多年、還一無所成的公共
媒體，只在網路新貴的靈光一閃、大筆一揮之際，就這麼成了。
白吃的午餐？
對於申請個人新聞站台的台長來說，到目前為止，的確是「只享權
利、不盡義務」，端的是個穩賺不賠的差事。不過我們納悶：《明日
報》為何如此樂善好施？從伺服器的空間、軟硬體程式設計、到維
修人員薪資，每一項都結結實實需要銀子；難道網路新貴真的是與
資本家不同，燒錢絕不吝嗇？
首先別忘了，上面所提到那些令人敬畏的稿量，《明日報》付出的
稿費是：零。商業媒體生產「媒體內容」的第一個環節，向來必須
以雇用記者、或是付給自由撰稿人稿費的方式進行，這也就形成了
媒體資本主的一項重要成本：工資。開設個人站台的台長，其實也
是《明日報》的「免費勞工」，不計代價地為《明日報》生產五花
八門的各式內容；而且，這些免費勞工還是基於自己的興趣或理想
，勤奮不懈地二十四小時不停生產，絕對不會像雇員老想著打混摸
魚。
所以，《明日報》為所有個人新聞台長所提供的「加值服務」，同
時也是他們自家商品的「包裝」。將所有「免費小童工」的不同
產品包起來、分門別類，再把「廣告信」（個人台電子報）塞到
消費者的信箱，這樣才會有人上門來到《明日報》買「個人新聞
台」。
其次，對網路電子報來說，更重要的事情當然是「點閱率」。作為
營利的商業媒體，以「內容」吸引讀者或觀眾，然後再將這些讀
者或觀眾所形成的「收視率」，賣給廣告商，是最為天經地義不過
的事。個人新聞台的台長會公告周知親朋好友，邀請他們上站台
看看，於是《明日報》等於擁有了免費的宣傳人員，增加了整個
個人新聞台網頁的點閱率；其次，個人新聞台的台長與讀者，除
了收看站台的訊息之外，多少會「經過」《明日報》，增加了《明
日報》的流量與潛在的點閱率，也就提高了《明日報》本身的廣
告價格。
最後則是「名單」本身的商機。在個人新聞台開站的台長，會留
下包括電子郵件的基本資料；在新聞台留言的讀者，部分也會留
下相關資料。這些經過不同性質新聞台「分類」的名單，當然能
「打包」賣給廣告主；而且這份包含了每個人不同「興趣」的郵
件地址，可比那些一整包沒有分類的名單，更值錢好幾倍。
勤勞的閱聽人勞工
在傳播政治經濟學「閱聽人商品」的論戰中，曾有學者主張，商
業無線電視台付費製作「免費收看」的節目，其實是用來吸引觀
眾前來「做工」的工具。換句話說，節目製作費是「工資」，而
所有收看節目的觀眾都成了勞工，勞動的產品就是「收視率商品
」，然後電視台再將收視率賣給廣告商牟利。
從這樣的觀點出發，比起無線電視台的觀眾來講，個人新聞台的
站長更像「閱聽人勞工」，而且還是異常勤勞、主動挺身的勞工
。因此，我們對於《明日報》老闆也就不需要感激涕零、認為他
替社會大眾創造了一個多了不得的公共空間。讓我的姿態再激進
一些：既然個人新聞台站長都是《明日報》的勞工，我們應該為
了遭到剝削的「剩餘價值」，向《明日報》資方進行抗爭。
這並不是信口開河的事。據傳，前陣子曾有個人新聞台長進行串
連，透過集體力量與《明日報》高層協商，要求提供更好的服務
–至於最近《明日報》個人新聞台聯合發行電子報的政策，是否
與這項集體行動有關，則不得而知。
善用新科技的公共性
然而，暫且不談「閱聽人勞工」理論在勞動理論中的爭議性，以
目前新科技所能開拓的潛在市場仍未成形、商業力量尚且蟄伏的
狀況下，個人新聞台與類似的免費網頁，其實當中還是存在著相
當大的公共空間可能性。
如果我們務實地看待《明日報》的個人新聞台，只要《明日報》
可以保證這個空間的永續性，未來不會強制要求收費、提高設置
站台門檻、濫賣使用者隱私資料、或是整個轉賣給其他資本主，
而損害到公眾近用這項媒體的權益，則《明日報》從中獲取一定
的廣告利潤，用以支付一定的軟硬體維續與相關人事支出，又有
何不可？
但值得憂慮的是，當網路股慘跌、網路事業裁員與收攤之事層出
不窮，加以《明日報》轉賣傳言一直暗潮湧動之時，我們還是要
擔心，這個網路空間的公共性童貞，會不會在商業壓力下，一夜
之間就消失屈服？在這之前，仰賴《明日報》資本家的個人善意
不足以成事，而要求公共介入的可能性也不高，我們或許必須期
待集體行動，來達成一定的保障。
也就是說，有意參與個人新聞台的「公眾」，在惡質的商業力量還
未能主導發展時，可以結合這整體「社群」的力量，與資方進行
良性的互動與協商，訂立必要的規章與協定，使資方能在不傷害
此媒體公共接近與使用的原則下，進行有限度的商業活動。同時
，所有的站長也能以經營一個社區與社群的心態，全力維護本身
站台討論的品質，真正達到「公共領域」的理想。屆時，或許我
們就會知道這個媒體要走往哪兒，也可以吆喝大夥一起參加。
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公視「國際紀錄片雙年展」
公共電視自12月4日起，推出「國際紀錄片雙年展」專輯，每週
一至週五晚上11:00播映本屆台灣國際紀錄片雙年展之參展作品，
共有二十部來自世界各國的紀錄片精選，並於片首特別錄製「與導
演面對面」單元，讓導演自述其拍攝動機、影片主旨、幕後攝製過
程等，讓作品有更完整的呈現。有興趣的觀眾切勿錯失！
播出時間表如下：
12/04《２Ｈ》 12/18《大都會討生活》
12/05《雪地隱士》 12/19《怒祭戰友魂》
12/06《團圓夢》 12/20《波西尼亞日記》
12/07《祝我生日快樂》 12/21《越戰未亡人》
12/08《真實電影的變貌》 12/22《王母鄭氏》
12/11《一個人》 12/25《恭迎救世主》
12/12《我的回教之旅》 12/26《曾經是奴工》
12/13《代夫入獄》 12/27《雜耍家族》
12/14《洪水猛政》 12/28《美國吉普賽人：永遠的異鄉人》
12/15《望鄉》 12/29《生命比石堅》
詳情請洽：http://www.pts.org.tw/%7Eweb02/2000dfilm/index.htm
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臺南藝術學院音像紀錄所學會《第四屆烏山頭創作影展》
本單位所主辦之影展將於12/1日於花蓮、台北、高雄及南投四地
巡迴展演，這一次的影展以【南方北努克】作為影展主題，相對於
非劇情片經典–北方南努克(Nanook of the North/R.J Flaherty)
而衍生出的，希望以不同的形式內容，呈現出不同視野的觀點
台北場地點:聶魯達咖啡館 差事劇場
(台北市和平東路二段18巷9-10號)
12月4日(一)
19:00~20:00《履歷表》柯能源
20:00~21:30《回聲》吳耀東
12月5日(二)
19:00~20:00《鹿港苦力》紀文章
20:00~21:30《苦力藝術家》陳怡君
12月7日(四)
19:00~20:00《牧師》潘朝成
20:00~21:30《無盡的時光》鄭翔云
12月8日(五)
19:00~20:00《沒有魚的日子》蘇彥彰**
20:00~21:30《金桃阿媽》萬蓓琪**
12月9日(六)
13:30~14:30《百萬大作戰》黃思嘉
14:30~15:30《什錦水果香蕉船》吳靜怡
15:30~17:00《流動島》梁英華**
19:00~20:00《機遇之旅–記紅班性狼瘡》鄭慧玲**
20:00~21:30《暨大風雲》賴勇戎**
12月10日(日)
13:30~14:30《母與女》吳立彥
14:30~15:30《Meya》黃瓀潢
15:30~17:00《我看天花板的日子》許子苹**
19:00~20:00《梅子巷四十三號》陳中宇**
20:00~21:30《添仔的海》黃信堯**
註:「**」代表有座談會
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親愛的朋友,大家好
Mihu團隊直銷甜柿已一個月,感謝大家的幫忙.
雖然在農會的打壓,青果社的< 關心>,團隊仍一本服務果農的立場,
企圖創造生產者/消費者互動的關係,未來將朝向消費者也是生產
者的果樹認養計劃,創造< 人/土地/勞動/文化>四合一的新環保農
業.
現在,甜柿直銷已近尾聲,最後一波的直銷,在兼及果農利潤與消費
者低廉價格的情況下,團隊與果農達成降價的空間,敬請各位關心
災區果農的朋友大力促銷,在此致謝!
7A6粒裝 500元
8A6粒裝 600元
9A5粒裝 700元
10A4粒裝 800元
(7A即7~7.9兩A極品,以下類推)
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