傳播學生鬥陣電子報–別笨了，這是個階級問題！
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《本周內容》
∮編輯室報告
別笨了，這是個階級問題！
∮本周媒大事
∮來稿
來稿照登–陳昱翰
〈時報周刊影視新聞組記者〉
∮傳學鬥論壇
回應文–韓流與陳記者
張時健〈傳播學生鬥陣成員〉
∮鬥陣俱樂部
1.重要喔！傳播學生鬥陣讀書會招生
2.新鮮發行–新社會電子報
∮活動轉載
1.少年也十八啦—人權青年之夜演唱會
2.四月四日在公視頻道播出「慶塘伯的14個夏天 」反核紀錄片
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┌──────《2002/3/30第九十一期》───────┐
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別笨了，這是個階級問題！
報載，無線電視台一些口碑不錯的外包節目，如「超級星期天」、
「非常男女」等，因收視率下滑和不景氣所導致的廣告量不足問題
，而分別遭致縮減節目製作費用及播出時間的命運。至於空出來的
時段，部分電視台則以購買外片來填充。
「超級星期天」自9年前播出開始，就以清新、具創意卻不搞怪的
節目風格，獲得觀眾不錯的好評，且過去5年也連續得到金鐘獎的
肯定；其節目製作費用最高時曾達到每集250萬，目前在不景氣廣
告量不足，及收視率不佳的情況下，節目製作費已被砍至120萬左
右。以幫助未婚男女交友的「非常男女」，節目時間則由90分鐘、
75分鐘，一路縮減為60分鐘，包括製作費、主持費也跟著調降。
一般人總以為，好節目是用大錢砸出來的，愈多的經費，代表了製
作團隊有更多餘力進行節目的構思和內容、品質的講究；但只要妥
善運用，即便錢不多，也可製作出品質及口碑皆好的節目。因此，
一個好節目的誕生，經費雖然是重要因素，但經費如何「有效」使
用也事關節目良窳。
弔詭的是，現行商業電視節目經費使用卻與「有效」目的正好背道
而馳。包括「超級星期天」在內，幾乎所有的電視節目都強調所謂
明星主持人，他們的主持費用佔整個製作費用的比率極高。例如，
張小燕和庾澄慶二人主持「超級星期天」1集的費用是60萬元，澎恰
恰和許效舜主持「鐵獅玉玲瓏」1小時的價碼是40萬。
當然節目單位會說，打大牌是為了吸引人氣，人氣意謂了更多的廣
告，但如果及目製作費大餅就是那麼一塊，當明星主持人吃掉三分
之一後，剩下來的有限經費，勢必會擠壓到節目改善品質和求新求
變的需求。最可憐的就是基層的苦力員工（例如執行製作、企劃、
編劇等），在惡劣的工作條件下（如製作經費有限、工作時間超長
、薪資待遇偏低），還得拚命壓榨自己創意的腦汁，來應付電視資
本家提高收視率的壓力。而小牌藝人的情況也好不到哪去，他們成
為被呼來喚去的廉價勞工，為了得來不易的演出機會，遊走於各電
視台間。
這種以少數明星作為節目號召力的邏輯，事實上忽略了電視節目製
作是個team work，沒有台後的運籌帷幄，台前只是一個美麗的幻影
，沒有綠葉的襯托，紅花只是一種顏色。但過去我們太常聽到一種
說法，即節目的成功是少數明星的魅力所致，事實上，它是犧牲了
多少苦力員工和小牌藝人的時間和血汗而成。換句話說，這是一個
階級問題。
要打破這種大牌明星的迷思，解決明星和小牌藝人、電視資本家和
苦力員工之間的階級問題，就要回歸製作經費的合理「有效」使用
，錢應該用在提升內容品質和製作團隊士氣上，而不是成就少數人
。而向電視資本家爭取合理的勞動條件或爭取更多演出機會，苦力
員工和小牌藝人必須具備勞動者的意識，而非以有朝一日會成為知
名製作人或大牌名星為藉口，來說服自己忍受當前一切的不合理。
Our Question：
1.你認為，電視台為何要削減節目製作經費和時間？
2.你知道節目製作經費是怎麼運用的嗎？
3.你認為，為何電視節目要付很高的費用給大牌主持人？
4.你知道一個剛從大學畢業的社會新鮮人，進傳播公司的薪水大概是
多少嗎？
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在台灣，傳播工作者的工作權與勞工權益問題往往在網路上可以引起
討論，然而，當面對現實的工作環境時，網路上的討論熱烈與實際的
權益爭取的冷漠往往有極大的落差，對於這樣的問題，我們可以理解
的是，工作者礙於現實環境以及個人力量的問題，因此不便站出來更
進一步表達自己權益，但，我們仔細想一想，之所以會造成這樣的現
象乃是因為台灣勞動者沒有階級意識，導致每個社群/階級無法團結，
或許，階級意識薄弱乃過去威權教育所導致的結果，若真如此，勞動
者本身亦不必輕忽自己本身的力量，正如台灣左翼革命者蔣渭水所云
：「同胞須團結，團結真有力！」。
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本週的媒體新聞：
1.雅虎為了因應網路廣告下滑的窘境，因此將對電子郵件使用者，收
取郵件轉寄收費，以提高收入…唉…記得不知道的好久之前雅虎說不
收費的，怎麼現在要收費…會不會有一天，政府說要確保我們呼吸新
鮮空氣量下滑，每一個人要繳呼吸新鮮空氣的年費…
2.中央日報將在四月底優退全部三百多名員工，重聘人員約七十名，
更聽說是將原來的員工優退後再重聘，真搞不懂中央日報在想什麼，
是重聘之後薪水可以再議，然後再把員工薪水壓低嗎？真要是這樣…
那也是太剝削了！好個中央日報！真是剝削員工的資本家之最佳楷模
！鼓勵！鼓勵！
3.哈啊！有電視台不愛台灣喔！因為有一些，台灣的綜藝節目因收視
率下滑和廣告量不足，分別遭節目被砍掉的下場，而原時段則一些電
視台購買外片播出，嗯…應該叫那一些號稱愛台灣的立委去罵一罵電
視台：「你們為什麼不播台灣製的節目，你們不愛台灣，你們是賣台
集團」。
4.唉…又一個涉及國家安全與新聞自由的劉冠軍案，嗯…這一次忙的
不只是媒體和檢察官和我們大有為的政府吧！…相信考傳研所的考生
會說：「這可能會考喔！」
（編輯室報告與本週媒大事也可以在立報看到喔！）
∮來稿
陳昱翰
yuhanchen@mail2000.com.tw
〈時報周刊影視新聞組記者〉
很高興傳學鬥電子報的內容，把目標轉向討論影視文化，在上一期的「
編輯部報告」的《演藝工會如何擋寒流》一篇中，對台灣的戲劇文化及
異國戲劇在台發展，有相當的見解。不過，筆者認為，在某些段落上，
討論的角度，略嫌偏跛。
首先，來看華視播出韓劇的事件。
華視會有這樣的做法，當然是策略性考量，成本是一個關鍵的因素。而
在文中提到「在商言商，何樂不為，何必管你本土演員的死活」這樣的
說法，卻是可議的。觀眾的想法如何？台灣演員的想法又是如何？在這
邊筆者想表達的是，所有的議題都應該是一體兩面，包括「韓流入侵」
這個議題，而不是單純的用「管你本土演員死活」帶過。
對觀眾來說，台灣的戲劇拖戲，很令人受不了，為了延長收視，掰出一
堆讓觀眾目瞪口呆的情節也不足為奇。此外，以目前的台灣戲劇市場來
看，「偶像劇當道」是不可否認的事情，目前開拍的戲劇中，偶像劇依
然佔主流的地位。在台灣影視文化一窩蜂追求流行的陋習上，觀眾有選
擇的權利嗎？
每個觀眾，都愛看偶像劇嗎？每個觀眾，都愛看拖了幾百集的《飛龍在
天》？還是每個觀眾，都愛看草根性的《親戚莫計較》？提供韓劇的的
選擇，對觀眾的角度來說，是可以被接受的，一句「管你本土演員死活
」，豈能對觀眾交代？
此外，外來戲劇對台灣戲劇有生存的競爭影響，但也有良性的競爭。日
劇大舉進入台灣之後，對台灣的戲劇其實有良性的影響，而大陸劇也讓
台灣的觀眾及台灣的影視工業有一個新的視野。好劇是值得肯定的，若
是單從「台灣演藝人員的生存」來看，台灣的影視文化就應該採用鎖國
政策？我想倒不至於。
演藝工會站在影視工人的立場上，這是可以被接受的。但是，我們也得
聽聽其他的聲音，問題，並不全然在外來劇上。記得曾經和一位演員聊
過，為什麼這兩年一直要往大陸發展，不根留台灣？他說，台灣的演員
在台灣和大陸，待遇差太多，發展也受限，甚至拍戲的品質也差很多。
很多台灣的戲，腳本是前一天才弄好，但是以他在大陸拍戲多年的經驗
，大陸戲劇的前置作業很仔細，讓演員不會有趕鴨子上架的感覺，這也
是不少演員的心聲。
這也是台灣演員的聲音，也不是一句「何必管你本土演員死活」就可帶
過。
此外，文中舉了有關於「伊旺麥奎格參與罷工」這樣的事情加以佐證，
筆者認為不妥，同是「罷工」，訴求的內容不同。英國演員工會的罷工
，主要訴求是抗議「電影分紅制度」，2000年美國演員工會罷工的主要
訴求則是在「廣告商播出付費」的議題。這些不同的議題，和台灣演藝
工會抗議外劇入侵，其實沒有正相關。
而在文章後段，提及台灣藝人諸多的官司問題，筆者認為有欠公允和引
述不當。有關於「四大天王」的官司，筆者所知官司尚未了解，在目前
還在司法程序的過程中，文中似乎犯了「媒體審判」的毛病。而F4賺了
1億5 千萬的說法，和言承旭 1集1 萬的強烈對比，在「時間」上有
了謬誤。
言承旭1集1 萬的價格，應該指的是拍攝《流星花園》時的價格。我們不
論拍攝的價格是否1萬，事後提及的「1億5千萬」是包含走紅之後接的廣
告、唱片等等，兩者的時間根本不同，並沒有可以對比的地方。
很高興「傳學鬥」討論影視文化，或許，角度多一點，對讀者來說，才
不會有偏跛的感覺。
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回應文–韓流與陳記者
張時健〈傳播學生鬥陣成員〉
針對陳先生的回應，我們感謝他提供了第一線影劇記者的直擊經驗。但是
有部分的觀點，編輯室得作些澄清。
首先，陳文中提到部分本土劇製作粗糙廉價，我們並不否認；同樣，我們
也不會以鎖國主義來排斥韓劇的進入；最後，我們更不願以指導者的身份
，指導「消費」的可能性。畢竟回到觀眾的立場，能有多元的選擇機會是
消費者之福。但是回到這次對演藝工會對華視播韓劇的抗議上來看，我們
關切的問題主要有三：第一，是什麼樣的動力讓韓劇進入市場，而枉顧本
土藝人的工作權？第二，本土劇製作粗糙的罪過，是否應由演藝工作人員
背負？或是這樣問：本土藝人爭取工作權的保障，促成了本土劇的製作品
質低劣？第三，雖說強調消費者主權至上，觀眾有自由選擇的權力，但選
擇的空間真的如此開放？本土劇的一窩蜂，與日、韓劇的一窩蜂，在電視
台操作的本質上是否有所不同？
我們認為，在可能的範圍內，能夠以低廉的成本獲取相對高的利潤，是資
本動力一直追求的目標。因此追求這個目標的結果，反映在本土影視產業
上就可以看到兩個現象：一是陳文所論的「歹戲拖棚」、二是我們上次編
輯室報告所提的「韓流入侵」。在資本動力的驅使下，本土藝人是最切身
的受害者：「歹戲拖棚」、「前、後製粗糙」讓藝人如陳文所稱「拍戲要
趕鴨子上架」；「韓流入侵」，則直接侵害到本土藝人的工作權。因此其
實陳文與我們共同點出了勞動者在這樣的產業結構中，是如何的被剝削，
如何的無力。所以我們才再三提醒，勞動者權益的保障，一直是與資本家
兩相拔河才能有的結果。好的工作福利並不會憑空而降，而是必須靠著勞
工意識的凝聚與勞動力量的集結，才可能使雇主允諾更優的勞動條件。因
此，同樣身為勞動者的人氣明星對工會的冷漠，使今日演藝工會形同跛鴨
，連帶地要為勞動條件不佳負責。
而舉出「伊旺麥奎格參與罷工」的例子，用意是要突顯國內演藝工會的功
能不彰，以及國內外藝人對抗資本勢力時的兩樣處境、兩種態度。而「四
大天王」的訴訟、與言承旭接拍流星花園的待遇，目的是促使我們/讀者
思考關於勞動者權利/權力的問題。我們並沒有、也不須「媒體審判」。
陳文稱言承旭拍戲前後的價碼畢竟不同，的確是會的。因為戲紅人紅，「
流星花園」自然言承旭和F4廣告、歌唱事業接都接不完。但問題在：流星
花園賣得翻了好幾翻，言承旭從其中拿了多少呢？劇組的人也一樣分到了
嗎？這些問題，還得請請陳記者幫我們查一查！
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傳播學生鬥陣讀書會招生：
媒問題研究室新開張！
時間：4月19日起，隔週五早上10：00
讀物：傳播政治經濟學第4—6章
（Vincent Mosco著，馮建三翻譯，五南出版社）
地點：二二八和平紀念館咖啡廳
內容簡介：
商品化！
現今台灣最重要的傳播問題！個人隱私可以賣，收視調查可以賣，媒
體勞工可以賣，買賣無所不在。小心，一不留意，就被出賣！Mosco
先生替你搜尋一切可能被出賣的痕跡。
空間化！
第三世界最難搞的國際情結！水平整合、垂直整合、壟斷資本主義？
世界愈來愈小，國際財團愈來愈大。究竟是四海一家，還是文化入侵
？Mosco先生帶你從各個觀點入出全球角落。
結構化！
結構宰制個人，或是個人創造結構？從結構俯瞰個人，從個人檢視結
構；Mosco先生讓你上窮碧落下黃泉，兩處茫茫都看見。
讀書會進度表：
4月19日 傳播學生鬥陣與傳播政治經濟學、Mosco書第四章（上）
5月03日 Mosco書第四章（下）、傳播時事討論
5月17日 Mosco書第五章（上）
5月31日 Mosco書第五章（下）、傳播時事討論
6月14日 Mosco書第六章（上）
6月28日 Mosco書第六章（下）、媒體運動與實踐
最重要！！
欲參加者請寫200字以內自我介紹，附上姓名、學校、曾經參與的社團
活動，以及對媒體的看法，好讓我們更加認識你喔！
自我介紹請寄傳播學生鬥陣信箱：scstw@sinamail.com
我們會立即回信通知。好好玩的讀書會。快點來看看吧。
∮新鮮發行–新社會電子報
新 的問題、心的煩惱、腥的讓人不想面對･･･
社 會／學校／家庭／老師／情人／朋友／自己
會 不會這一切有改變的可能?
《新社會》是：中部第一份學生自辦的月刊
《新社會》是：關注台灣全球化發展的月刊
《新社會》是：重現九二一災民聲音的月刊
《新社會》是：從學生角度檢視教育的月刊
如果你還是不清楚，看了《新社會》就明瞭！
訂報專線：http://www.maillist.com.tw/maillist/maillist_browse.cgi?show_old_epaper=newsociety&filename=20020326235638.html
∮活動轉載
少年也十八啦—人權青年之夜演唱會
少年也！這是咱的年代，這是咱的日子，大家做伙相邀來參加！
時間：2002年3月29日 晚上19:00~21:00
地點：二二八和平公園音樂台
演出者：夾子電動大樂隊、謝宇威、交工樂團、張懸、巴奈、朱約信
主辦單位：新境界文教基金會
協辦單位：民進黨青年發展部、台灣人權促進會、二二八事件紀念基金會
聯絡人：民進黨中央黨部青年部 2392-9989轉533~539
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四月四日在公視頻道播出「慶塘伯的14個夏天 」反核紀錄片
內容簡介：
慶塘伯們, 在台灣村莊的每一個角落哭泣。
我爸他宣布核四停建，他接受訪問的時候，哭得真是話都說不出來，他感動
, 他說：『拼十多年，就是等那一刻嘛！』可是後來又宣布復工之後，他哭
得更傷心，他認為說他自己被騙，那麼鄉民跟他走十多年, 也是被他騙，他
沒有那個心要騙人家，但是他有一點那種人家講的, 就是隻手無力可回天，
他說他知道自救會有很多人, 是心結在一起在拼的，但是拼這麼多年的結果
就是…還是復工，那復工你說對這些老人家真是情何以堪？
—陳慶塘二子 陳世男
2000年2月24日, 總統府前。黃昏的天色灑在舞台前抗議歌手身上, 歌手唱著
:『在這個繁華的都市,大家心裡只有想到錢, 不管傷天害理抑是無情無義,
若是能賺錢伊就最歡喜; 在這個變態的社會, 百姓到底算什貨? 田地建成卡
拉ok , …請您好心, 留一塊窮酸土地讓我生活。』
歌, 真是一首好歌, 多麼真切的唱出貢寮人反核的心聲。但心情黯淡的貢寮阿
公阿伯阿嬤們, 已經悄悄離開了人聲鼎沸的抗議現場, 坐上了遊覽車。不塞車
的話, 回到貢寮的家裡, 也還要兩小時。
從1988年鹽寮反核自救會正式成立, 14年來, 貢寮的漁民阿公阿嬤們, 走街頭
的日子, 多到再也數不清楚。在最振奮的年代, 貢寮人一上街頭, 就是五六十
部遊覽車; 受到政府干擾遊覽車不敢租借, 貢寮人跑到宜蘭羅東去張羅車輛,
然後有車的開車, 沒車的, 就趕到福隆搭火車, 無論如何也要拼到台北; 他們
曾經發動澳底店家全面罷市, 每一戶商店同時拉下鐵門, 也曾經在一個禮拜五
天, 到台北抗議三天。遇到塞車, 半夜三更才回到家門, 早已習以為常, 還不
包括種種事前繁瑣的準備聯繫。只要運動需要, 阿公帶著兒子, 阿嬤牽著孫子
, 兒子動員同學, 放下生意, 帶著藥包, 茶水, 拉下鐵門, 他們沈默本分的走
在運動的歷史巷弄裡, 從黑髮走成了白髮, 從國小學童, 走成了娶妻成年; 一
走就是14年。
是什麼樣的力量, 讓這群渾身病痛的老人阿嬤, 不為名, 不為利, 一直走到倒
下去為止?
十幾年來, 當年自救會的核心領導人, 台語古典優雅的江春和會長, 墓木已栱;
笑臉迎人的老漁民吳春桐, 去年底因漁船翻船過世; 反核無役不與的江文益老
先生,今年224反核大遊行, 是他生命中唯一一次反核缺席, 他當時正因肺癌末
期, 住進了基隆長庚醫院; 而今年五月, 木訥溫和的創會副會長陳慶塘, 鄉人
後輩口中的< 慶塘仔伯>, 心愛的小兒子因車禍過世; 想到這個每次陪他上街頭
乖巧的小兒子, 想到新政府宣布核四復工, 和慶塘嬸坐在釣具店的客廳中, 兩
個老人, 眼淚怎麼也止不了….。
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