傳學鬥電子報第三十八期
┌──────《2001/03/23第三十八期》───────┐
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兩岸影視產業的統合論？演藝勞動者的未來在哪裡？
由林正盛導演的「愛你愛我」，甫於柏林影展榮獲導演銀熊獎，並在
日前接受新聞局的頒獎。不過，策劃此次《三城記》系列的吉光電影
負責人焦雄屏，卻始終心懸另一部獲評審團大獎的「十七歲的單車」
因被認定為大陸片，而無法申請獎金同時在台上映。
雖然，包括導演王小帥及演員、劇本等皆來自中國大陸，不過，它的
資金卻主要來自台灣。事實上，類似的例子不獨電影業，電視圈裡由
台灣出資，但清一色大陸演員與工作團隊的戲劇節目，更是與日遽增，
就拿無線台與有線台的主打戲劇節目而言，我們已越來越熟悉中國大
陸的演員臉孔與北京口音。
從供需的結構觀察，台灣影視產品傾銷大陸顯然已經不是什麼新鮮事，
在廣袤的市場腹地與龐大收視人口的誘惑下，佔同文同種的便宜利基，
尋求最大的邊際效應，不過是台灣商業媒體與世界資本主義接軌的一
小步。
於是，為配合本地戲劇節目銷往大陸、或增加台灣觀眾的新鮮感，以
往多會點綴性的進用大陸演員，希望藉此拉抬收視率，以賺取更多利
潤。而後，逐漸演變為將拍攝場景移往大陸，並僱請當地工作人員，
以節省製作成本與開支。發展至今，甚至只剩下資金，將製作完全外
包，或與跨國企業合作開發通路，做個完全的投資與行銷者，而不再
是文化生產者。
過去的供需，是建立在影視產品消費的基礎上，現在，則轉向影視勞
動力市場，衝擊最大的，莫過於本地的演藝人員。一方面，惡質的商
業電視制度在缺少工會制衡下，有了新人忘舊人；一方面，大陸演員
相對低廉的薪資酬勞和契約條件，以及不壞的收視口碑，提升他們在
影視勞動市場中的競爭力。一邊推、一邊拉的結果，本地演員的就業
機會更是雪上加霜。
當中國做為市場的形象漸漸轉為影視生產的勞動大軍，過去異常而少
量的交流成了現今尋常的生態，它對本地演藝勞動者的反噬效應，似
乎隱約暗示著報應。不過，怎麼資本家造的孽卻要勞動者來扛呢？
Our Questions：
1. 什麼叫大陸劇？什麼又是台灣劇？影視產業可以這樣二元劃分嗎？
在商業利潤考量下，這樣的劃分又有什麼意義？
2. 台灣與大陸在影視產業上的交流是從何時開始的？後來又演變發展
為何種趨勢？對於台灣影視產業有何直接衝擊？
3. 從大陸演員面孔與北京腔調之中，蘊含的是否只是商業品味與市場
運作？有沒有文化意象與認同影響的可能性存在呢？
4. 如果連基本結構性的影視產業元素（劇本、演員、導演、場景）都
全面大陸化，企求文化上的本土意識是否更是緣木求魚？
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一檔檔接二連三的大陸劇，看得大家是目不暇給，彷彿兩岸的政治交
流未能成局之前先行斥侯的馬前卒，但倒也一個個登「台」成功。除
了經濟與產業西進的聲勢浩大之外，影視產業卻也不落人後的進行「
外移」，模式一如實體產業，但所帶來的影響卻可能不只是單純的經
濟層面，其中文化的意涵層面，值得深思。
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本週的媒體新聞：
1. 老是靠羶色腥拼收視率小心被罰！東森新聞的前身「東視新聞」因
報導性侵害被害人姓名，有違「性侵害犯罪防治法」遭新聞局裁處罰
緩九萬元，不服氣後提出行政訴訟仍被最高行政法院駁回。再不服氣
看看嘛！犯罪新聞不能這樣亂搞的！
2. 拿了臺視高額退休金的盛竹如死不退休，鑽到民視登上主播台，創
下台灣電視史的高齡主播回鍋奇蹟！薑真的是老的辣嗎？看來民視即
將上演「變色龍在天」！！
3. 唱片業308條款持續政盪，但目前看來非約束內的業者與歌手顯然
在鴨子划水，暗暗竊喜。且看這場不合邏輯的市場紛爭如何演變囉！
4. 新聞局「天下第一處」國內處處長職務調動。講的很好聽，是為了
「基於適才適所，並顯示新政府想積極掌握社會脈動，將施政理念化
為實際行動的企圖心」。喔！難怪阿扁喊出全面整頓互動不良事務官
的指令，那縱容財團的廣電處要不要也考慮一下啊？
5. 連戰為了怕一人同額參選的國民黨首屆黨員直選黨主席得票率太難
看，找來范可欽拍廣告片推銷直選。這有點尷尬，反正國民黨就是有
錢沒人，搞個同額直選再廣告自己，用錢堆積合法性，何必呢？
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新聞的分類與分類的新聞
張大裕（傳播學生鬥陣成員）
「要讓別人認識你，只說你是誰是不夠的。還要說說其它人是誰，跟
你有什麼不同才行……。因此，位置是相對的，而不是絕對的。」
分類，是人們認識世界的重要方式。因為分類，混沌方能轉為秩序；
因為分類，模糊得以分出你我。
然而，分類乃是極其弔詭的東西：它一方面既是啟蒙的化身，另一方
面又代表著排除的暴力。這種排除的暴力在於：一種分類方式所形成
的意義世界，既排除了其他分類方式的可能性，亦排除了無法歸類的
項目。舉例來說，「二元對立」是人們認識事物最快、最簡單的分類
方式，但亦是最粗暴、最獨裁的分類方式：諸如戀獸癖、陰陽人、同
性戀等項目，是無法在一個以男／女對立為分類的世界中加以歸類，
而這些項目的存在，亦會威脅該分類方式存在的合法性，因此，必須
被視為異端、邪惡、變態與罪犯。
但，分類的弔詭性又不僅只於此。一種分類方式的存在，往往因為內
部項目的消解而失去意義。政治語意學史便充滿著開始時是激烈地控
訴現存的社會秩序的觀念，但是經過若干年後卻轉變為中性的日常辭
彙（Harris, 1987；陳鴻瑜等譯，1990：1）。以「第三世界」這
個名詞的演變為例，雖說有人以為，世界政治經濟的丕變，使得三個
世界的理論必須有所修正。然而必須指出的是，用「第三世界」來定
義全球政治經濟體中某類政治定位時，會產生特殊之問題性（problematic）
的原因，絕非僅來自於九○年代之後的世界局勢變化，亦來自「第三
世界」概念本身。
不可否認的，第三世界觀念的出現，乃在激烈批評當時主宰國際事務
的世界權力秩序。然而這個借自於左派概念的原始立足點，在實踐上
卻偏離起點而成為民族主義（nationalism）的禁臠。民族主義的運
用，從好的一面來說，成為整合不同目標抵禦外侮的基礎；從壞的一
面來說，成為國族中買辦統治階級的意識型態。然而論者多無視或無
知於民族主義這種雙面刃特性，因此馬克思主義者所假定的資方與勞
方間的關係，在此成為描述政府或國家與國家集團間的關係。換言之，
「無產階級國家」被「資產階級國家」剝削，國家成了同質的階級。
第三世界主義提供了以國家統合主義為建構基礎的意識形態，標榜鼓
吹「國家至上」的觀念。在「全國一致」的幻覺下，「民族解放」變
成了最高目標，而支持與防禦民族資本累積的過程亦成為第一優先。
故在政策上每每成為國內既得利益者的幫凶及其規避批判的擋箭牌。
哈里斯便準確地指出：「第三世界正在消失之中。並非國家本身，也
非人民，更非那強烈彰顯該概念之原始定義的窮人，而是論點的消失。
第三世界始對於不平等世界提出批評，對經濟發展與正義提出一項計
畫，並致力於創造新社會與新世界的一種民族改良主義的類型。隨著
它的領導要角在解決國家權力而非國際平等問題時，非死即敗，要不
就是獲得滿足，而告結束了。」（ibid：242）換言之，第三世界（
論點）的消失，乃是由於第一世界／中心與第三世界／邊陲的簡單二
分法，將不平等現象扭曲為領土概念的結果，而渾然不知依賴與剝削
問題亦存在於第一世界之中。其結果便是造成：不是從未解釋第三世
界中所謂新興工業國（New industrial Countries, NICs）出現的
這個事實，就是將之視為只是第一世界與第三世界剝削關係的複製罷
了。因此「美國的窮人被界定為不存在的，印度的富人卻小心地從觀
念中隱匿起來」（ibid：243）。
簡單、粗糙的分類，固然可能是徒勞無功的，但複雜的分類，有時亦
不見得有意義。檢視近來有關「台灣論」的新聞報導，我們看到「反
對日本右翼與台灣右翼相互唱和」的觀點，也看到「美系台獨與日系
台獨板塊相互移動」的說法，但在這樣看似複雜的分類下，我們卻無
從得知左翼的看法究竟為何？此外，我們也不知道區分美系台獨與日
系台獨之間的不同，到底是有其本質上的意義，抑或只是充版面、填
時段的需求使然？
今年318前夕，台灣媒體大張旗鼓地檢視新政府執政週年的施政結果，
並頻頻與舊政府時代作一比較，有人或許會以八四工時案為例指出，
在兩個本質上相同的東西之間硬做分類，其意義何在？尤其，當前者
的大肆報導，對比於巴黎公社成立一百四十年的無人聞問時，我們不
禁覺得：也許，有時，「簡單」反而是件好事。
註：引言出自Harris, 1987；陳鴻瑜等譯，1990，《第三世界的結
束》，台北：桂冠。
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來稿：< 人魔：沈默的羔羊>影評
曹玉玲（美國Emory University電影研究碩士生）
受到高度矚目和期待的續集電影< 人魔：沈默的羔羊>，雖然在全美影
映演十天內就創下了破億的票房，卻恐怕會讓大多數喜愛首集的影迷
們大失所望。
好萊塢驚悚恐怖片不外是依循著怪物／殺人魔（通常為性挫折的男性）
，受害者（通常為女性）和英雄（通常為男性）的金三角劇情發展公
式。1991年的< 沈默的羔羊> 最令人稱道之處莫過於它創造了一位銀
幕女英雄：由茱蒂福斯特飾演的FBI女探員Clarice Startling，大大
的打破了男性才為英雄的好萊塢神話公式。然而茱蒂福斯特機智，果
敢，引導全局的銀幕英雄形象卻在續集中蕩然盡失。由茱莉安摩爾飾
演的Startling在續集中成了一個受男同事排擠，不受長官信賴，備
受挫折的女探員，其角色的發揮空間明顯地較首集侷限許多。
如果首集的重心是在Clarice Startling身上，那麼續集的主角無疑
的便是心理學家兼吃人魔Dr. Hannibal Lecter了。在義大利佛羅倫
斯藏身多年的他化身為專長於歐洲文藝復興的學者Dr. Fell。原本他
過著悠閒自在的生活，然而突如其來的三方人馬卻開始對他展開圍剿：
其中一方來自義大利當地的警探Pazzi，另一方來自他之前受害者
（也是唯一的倖存者）Mason Verger的復仇，最後一方來自FBI的
Clarice Startling。安東尼霍普斯金的演出仍在水準之上，只是這
個在首集中冷峻桀傲的吃人魔在續集中卻多了一份平易及優雅，不殺
人的時候他可以安身於佛羅倫斯，隨意的演講及欣賞歌劇表演。續集
中強調的是他天使和魔鬼的結合，他既是飽學多聞，富涵藝術素養的
社會菁英卻也是殺人不眨眼的惡魔。
若說首集是英雄（Startling）和惡魔（Hannibal 和Buffalo Bill）
的智力鬥陣，續集則是Hannibal 和 Mason Verger兩大惡魔之間的
大對決。Mason Verger是個典型的由受害者轉變為惡魔的角色。他
在一次邀請Hannibal共玩S/M性虐待遊戲時變得面目全非且下身癱瘓，
因而燃起了強烈的復仇動機。他暗中訓練了一批會吃人的豬，準備讓
喜歡吃人的Hannibal被豬吃掉。然而值得注意的是首集的Buffalo Bill
和續集的Mason Verger都是同性戀者（前者想變性成為女人卻遭拒
絕，後者迷戀Hannibal），這種男性因性挫折而變成惡魔的角色固然
是驚悚片的典型，卻不免讓人懷疑原著作者Thomas Harris顯然有醜
化男同志之嫌。續集中沒有真正的英雄存在，想成為英雄的義大利警
探Pazzi和Startling最後都失敗。有趣的是女性在續集中既沒有成為
英雄也沒有成為受害者。Hannibal似乎對男性特別偏愛，如首集中的
兩位看管他的男性警察一樣，續集中Hannibal吃殺的對象也都是服務
於國家機器的男性警察／探員。
整體而言，全片少了驚悚卻多了血腥，導演大玩豬吃人（動物淪為人
類操弄的殺人工具），掀人頭蓋，吃人腦的病態視覺奇觀。雷利史考
特（以< 異形>，< 神鬼戰士>崛起）在過度著重視覺風格的營造下，喪
失了掌控人物內心及劇情鋪陳的能力。首集中Starling和Hannibal
之間最令人玩味的，近乎父女情感的曖昧情愫在續集中已不復見，甚
至Starling淪為Hannibal性窺視／幻想的對象。
< 人魔：沈默的羔羊>再度證明了續集電影往往難超越首集之水準（儘
管仍具強大吸金力）。平心而論，本片並不是一部極差的作品，八千
四百萬美金高額的製作成本仍舊保證了影片在技術上的品質。然而在
無可避免的和首集相較下，本片流於形式化，人物平板單調，懸疑張
力不足，恐怕將為< 沈默的羔羊>續集電影劃下沈默的休止符。
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