傳播學生鬥陣電子報–第三種選擇
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《本周內容》
∮編輯室報告
第三種選擇
∮本周媒大事
∮傳學鬥論壇
盜版不是問題！
李季穎〈傳播學生鬥陣成員〉
∮來稿
1.404反盜版遊行之我見我思
格瓦拉〈學生〉
2.單一的思考邏輯，單一的音樂本質
江國豪〈世新傳研所研究生〉
∮鬥陣俱樂部
重要喔！傳播學生鬥陣讀書會招生
∮活動轉載
拉溫泉‧救東埔
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┌──────《2002/4/14第九十三期》───────┐
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第三種選擇
今年3月以來，政府因地下電台影響立案電台營運，也嚴重干擾飛安，
而予以查禁取締，面臨被抄台或關台的地下電台，生計嚴重受到影響
，業者除了3月28日到電信總局和立法院陳情外，並揚言要發動突襲，
干擾全國所有立案電台。業者指出，頻道是全民所共有，他們曾依法
申請，但都未獲核准，所以被迫以地下電台方式生存。
而在4月7日，寶島新聲廣播電台暨台灣公共新聞聯播網，在台北舉辦
一場促進公共電台說明會，會中指出，廣播頻道應回歸人民公有，政
府應落實電波公益分配使用，而為為抗議政府迄今仍不願釋放電波資
源，與會人士除呼籲政府追討瀆職官員外，也應儘速修法。
儘管使用頻道的目的不同，上述地下電台業者及公共電台支持者都認
為，政府的頻道分配政策有問題，使他們的傳播權利受到損害。這裡
出現了一個弔詭的現象，因為自1993起迄今，政府共分9梯次開放廣
播頻道供民間申請設立中功率、小功率電台，其涵蓋地區遍及全台各
地，且兼顧各族群、弱勢團體需求；那麼，為何全台灣仍有130家地
下電台（交通部統計，實際上應不只此數）？而有意經營公共電台的
人，卻不得其門而入？
問題就出在政府的頻道開放政策上。在9梯次的頻道開放申請中，儘
管政府遵循區域均衡、重視弱勢的原則對申請案進行審核，但由於審
議委員可參考的指標在於「營運企劃書」，因此，就出現願意砸錢委
託專業公司寫企劃書的申請者，就愈容易上榜的現象；加上審議過程
的不透明，政治力的介入始有所聞。在這種情況下，弱勢團體或有意
經營電台卻無雄厚背景資本者，常被摒棄於門外。
另外，申請者即便獲得電台經營執照，但這不表示他有永續經營電台
的經濟條件。原先在市場上就佔有優勢地位的舊電台（如中廣），以
及挾雄厚背景資本者的新電台（如飛碟），都迫使地區性或弱勢團體
經營的電台處於更不利的地位。因此，每過一段時間，我們都會看到
某些地區性電台與有雄厚背景資本的新電台形成「聯播網」，說好聽
這叫做結合各地資源以與舊電台抗衡，事實上，這是一種赤裸裸的市
場兼併，它破壞了地區性電台發展地方特色、傳達在地聲音等頻道開
放政策的美意。
而由於電台經營權的轉手可獲得極大的利潤，因此，許多政治人物競
相申請新頻道，日後再以經營困難為由，將頻道經營權轉賣給中大型
電台，或與之形成上述的「聯播網」。離譜的是，政府竟然坐視這種
現象的發生，並稱這是市場的可預期行為，而不以相關法律（如執照
換發權）來約束這樣的行為。而當這種「可預期行為」一再發生，就
會出現一種惡性循環：頻道開放的愈多，不滿傳播權被剝奪的人就愈
多。
因此，地下電台或公共電台需求的出現，是對既存商業廣播體系大而
無當的一種反彈，因為它重視的是市場利潤，而非反映公共利益或在
地、弱勢聲音。而部分地下電台的節目內容經常充斥販賣藥品、食品
、命理、婚姻介紹，其偏激、黨同伐異的言論除了達成個人政治目的
，不外乎為了刺激收聽率，亦即以為了擴大利潤，其營運模式與商業
廣播體系極為類似。
如果政府的頻道開放政策結果，是促使商業廣播體系的日益擴張，在
地或弱勢聲音的日益萎縮，而地下電台又不能滿足我們自我表述的需
求，我們就必須開始思考公共廣播這個「第三種選擇」，進而形成政
治行動，向政府表達我們的這項要求。
Our Questions:
1.你是否聽過地下電台的節目？
2.你覺得地下電台的節目與一般商業電台節目有何不同？
3.你覺得什麼是公共廣播？
4.你知道台灣有多少家立案電台嗎？
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我們過去在課本中所學到的概念是：公眾對於頻道與電波擁有近用權，
然而，從1993年電波開放至今，地下電台合法化的過程，我們看不到
所謂「近用權」的精神，反而我們看到的是強勢的政經勢力進入了電台
市場–從申請電台執照的過程乃至兼併其它地方弱勢電台，形成所謂的
「聯播網」，在在的都顯示出政經勢力背後那隻「看不見的手」在作
祟。然而，剩下的地方性、弱勢的電台，但礙於經費、人力問題，因此
在製作品質上不免低落，甚至淪為「賣藥頻道」，更別提保障弱勢族群
了！因此，面對這樣的台灣廣播電臺現狀，我們對於「公共廣播」則更
應有一種期待，與實際的行動！
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本週的媒體新聞：
1.有沒有搞錯呀！景氣這麼差，東森電視台去年的廣告業績居然還能
突破20億元，聽說還準備到香港股票上市。 看來，其他的媒體的大
老闆應該好好請教王令麟「如何在不景氣中賺大錢」了。
2.「你家小孩看什麼節目？」台灣的家長請注意！電視與兒童暴力又
有了新研究，根據最新一期的「科學」雜誌指出，由強森博士領導哥
倫比亞大學暨紐約精神病研究所的長達十七年研究，「媒體傳達的暴
力威力比石綿瓦還毒，比二手菸更能致癌。」
3.八大新聞五月六日正式開播，而且聽說李四端也會過去支援…嗯…
媒體最近倒了不少家，想不到又有人又要投入這一個戰場，不錯啦！
這樣畢業生才不會沒工作啊…
4.美國貿易代表署公布「二○○二年外國貿易障礙評估報告」，批評
台灣保護智慧財產權不力，造成美國超過三億三千三百萬美元的損失
，但，為什麼不說說美國的跨國企業一年在台灣削了多少呢！？
（編輯室報告與本週媒大事也可以在立報看到喔！）
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盜版不是問題！
李季穎〈傳播學生鬥陣成員〉
近日各大媒體不約而同的為「支持正版，拒絕盜版」做出宣傳，而其
支持正版的理由則為，因為消費者若一昧的購買盜版會扼殺音樂創造
者及歌唱者，會沒有好的音樂可聽及好的歌手可看，然而，主流唱片
業的虧損是如那些媒體所說的因為盜版的猖獗嗎！
對此先來檢視盜版唱片是不是會扼殺音樂創造者與歌唱者呢？檢視國
內主流唱片工業的生產過程，我們可以發現除了音樂人在創作歌曲與
歌手演唱、錄製唱片占唱片製作的一小部分外，其他在唱片的產製與
歌手的行銷則是占了主流唱片的絕大部分，因此，消費者在購買唱片
時，並不只是單純購買音樂創作者對於歌曲的創作與歌手的歌聲，而
是購買了音樂產製與行銷的整體過程。
然而，在現今的台灣唱片市場唱片的行銷及歌手的宣傳與公關成本佔
了唱片生產環節的絕大部分，而歌曲的創作成本及歌手演唱歌曲與唱
片的製作成本還僅次於行銷、宣傳與公關的成本。因此，當我們花三
百多元的價格在購買一張唱片時，我們就已經將三百多元的大部分費
用花在唱片的行銷、宣傳與公關上面，而這三百元的少數則是花在歌
手與歌曲創作者的勞動上。
且在以資本利潤極大化的商業邏輯下，當有某位歌手或某種曲風走紅
之後，隨之而來的就是音樂曲風與歌手唱風的模仿與複製，以前一陣
子的「R&B曲風」開始流行之後，我們所聽到的歌曲就充斥著「R&B曲
風」，且無論是懂或不懂R&B曲風的創作者或歌手也開始創作、傳唱R
&B，隨之而來的就是R&B歌曲數量開始氾濫，但創作品質不見得有所
提升，伴之而來的則是音樂市場品質下降與音樂單一化。
然而，相對於非主流的唱片市場，因為是小眾化的市場，所以在唱片
生產、製作與發行的環節上的行銷、宣傳與公關費用也相對的減少，
使得在整體的製作成本花在歌手與創作者的成本佔整體成本的絕大部
分。加上，非主流的歌手與創作者並不全然以追求最大的商業利益為
主要的考量，而在這樣的前提之下，非但不會扼殺那些創作者，反而
使音樂創作者在音樂的創作上更顯得多元，不像主流唱片市場的單一
。
因此，當國內主流唱片的經營者開始痛恨盜版、燒錄與mp3，甚至直指
盜版商、燒錄機與mp3剝奪了他們的利益的時候，經營者及唱片業的資
本家應該要檢討自身到底出了什麼問題，而非一味的指責盜版商、燒
錄機與mp3的錯誤，因為使用燒錄機與mp3是使創作的智慧加速流通並
無罪過，而錯誤與罪過的是那些主流唱片的經營者與資本家。
當那一些，唱片的經營者與資本家以商業利益為整體的考量，視音樂
為賺錢工具，因此當他們觀察音樂市場的取向之後，於是開始對音樂
的曲風開始複製、抄襲，而另一方面為使消費者知道去購買，因此也
投注大量的行銷、宣傳成本使得行銷、宣傳的成本過大，然而，當收
益沒有到達經營者與資本家的理想收入目標時，經營者與資本家則是
將這一些少賺到的金額轉嫁到消費者手中，因此就將唱片價格無線上
崗，但當消費者覺得一張專輯只有一首歌或者其他大部分的歌與曲風
同質性高時，消費者本身自己就會檢視：「一首歌值三百元嗎？」，
然而當檢視出沒有那商品價值時，才會去購買盜版唱片、燒錄與下載
mp3。
因此，主流唱片的經營者與資本家該檢討自身唱片的問題，而非一味
的怪罪盜版與消費者，不過若真的像那些主流媒體所說，盜版的猖獗
會使音樂的生存不下去；那麼我們換個角度來看，若盜版能使那一些
已經使音樂走向單一化與商品化的音樂生存不下去，而能使那一些真
正將音樂視為文化創作而非商品生產的音樂創作者浮出檯面，使得音
樂能成為一多元的文化，那麼盜版唱片、燒錄機與mp3反而能使音樂
回歸音樂的本質！
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∮來稿
1.404反盜版遊行之我見我思
格瓦拉〈學生〉
台灣的音樂工業缺少的是自我反省的能力。
撇開情緒性的字眼不談，這些唱片公司把大把的宣傳費花在他們的歌
手身上，以為這樣就能刺激唱片的銷路。但真正應該要做的是充實音
樂商品的內容。
消費者不是凱子，更不是呆子。消費者是有能力分辦誰創作的音樂好
聽，誰的創作音樂不好聽。
另外，台灣的娛樂圈的同質性太高了。例如流星花園紅了F4，馬上就
有M6、V3#$^%一堆同質性很高的藝人又竄了出來。在排擠效應之下，
競爭者愈多，唱片市場的利潤就愈小。
所以說當那些歌手、藝人不斷在電視上呼籲大家買正版音樂CD時，我
們也要倒過來想想音樂工業到底製造了什麼樣的文化出現；另外如果
說盜版的猖獗是造成台灣”盜版王國”的污名，倒不如說是台灣音樂工
業長期的低素質，讓台灣平白無故被貼上了海盜王國的標籤。
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2.單一的思考邏輯，單一的音樂本質
江國豪〈世新傳研所研究生〉
在4月4號的反盜版遊行之中，我們看到了音樂藝人的真情告白，以及
國內令人髮指的盜版風氣。國際唱片業在網路MP3音樂的風行，以及盜
版日益猖獗的情況之下，業績年年向下跌落，掉入不景氣之中。這一
方面突顯了流行的音樂價值因快速傳輸與低成本複製的影響而向下滑落
，另一方面也因為網路近用性高的特性，助長了自我創作意識高但無強
大資本支持的個人。
首先，以資本主義邏輯為哲學思考基礎的國際五大唱片行，基於成本、
行銷策略以及利潤極大的考量，其所產製的音樂當然被視為商品而非文
化財。在多頻道、多媒體的今日，他們唯有以大量複製降低生產成本，
極大化宣傳費用來提高音樂暴露程度，才能夠讓這項商品訊息分散於每
個頻道、每個媒體之中，以確實「擊中」每個消費者。
然而，過度重視商品大量產製與行銷策略的結果，就是磨滅了音樂本身
所具有的文化特性—多元化、反映不同生活態度、以及具有生生不息的
原創精神等等。縱使主流音樂一直想盡辦法收編非主流音樂，例如五月
天、過去的五佰以及楊乃文等歌手或樂團，企圖創造出殊異性以迎合新
世代多變的想法，但是這種收編的動作最後也將使得歌曲趨於單一化、
或是缺乏新意。因為，把非主流音樂納入主流生產線一方面意味著產品
必須以銷售量為前提，另一方面基於商品週期性的考量，商品必須以最
短、最快的時間來進行分銷以擷取最大利潤，而這種過度傾銷的形式在
台灣尤為嚴重。自然而然的，那些偏重個人思考的、沒有競爭力的產品
就會被快速汰換掉，剩下的只是具有同一性、缺乏思考能力、供過於求
的、大眾市場導向的商業產製產品。
當然，以資本家、創作者與消費者的角度來說，這看起來像是一個三贏
的局面(唱片公司賺錢、歌手得到了名利、以及歌迷獲得了滿足)。但是
循商業邏輯的思考脈絡之下(也就是收編非主流－吸引消費者－賺錢－
再收編其他殊異音樂)，勢必會造成一種惡性循環，因而造成非主流音樂
的生存利基受到壓縮與迫害，多元的音樂型態也將會因為愈來愈多人投
身於主流音樂懷抱而失去了平衡。
好在拜科技之賜，讓有心想從事音樂創作的人有了發表空間，藉著簡單
的錄音設備錄音之後再轉成MP3格式，就可以上傳到網路中供人下載與共
享。他們要的可能只是一個回應或掌聲，而並非實質金錢上的補助。其
實，在台灣還是有許多人是在用心且默默地作音樂，他們堅持自己的理
想，就算被主流音樂所排除在外還是沒有輕言放棄，他們肯用盡自己微
薄的薪水，賭上自己的一輩子作為籌碼，只為了能使自己的音樂讓更多
人聽到。
音樂的本質雖然隨資本主義的興起而有所改變，但是它還是保有其多元
的思考方式。有個朋友曾對我說聽流行音樂有什麼不好，音樂只分為好
聽與不好聽，沒有主流與非主流的分別；這句話本身基本上是正確的，
流行歌確實也有不少用心的作品，但是還是得以充分的選擇空間為前提
，如果市場上充斥的只是孫燕姿、周杰倫等單一色調歌曲，再聽一百年
也不可能接觸到其他種類的歌曲。如果只是一般休閒聽聽就算了那還好
，如果對於真的對音樂有興趣的人來說，那不僅是對收聽品質的壓榨、
更是對生活空間的迫害，因為音樂作為一種生活方式不應該被滿載情愛
與矯情媚俗的方式呈現，呈現的應該是反映個人思考的、生活經驗的、
個人特質的多元形式。其實，音樂並非全然為資本家所塑造，用來創造
消費需求的偶像形象，是一個距離遙遠的想像；它應該只是一種很簡單
的生活方式，存在於大家的生活週遭經驗之中。
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傳播學生鬥陣讀書會招生：
媒問題研究室新開張！
時間：4月19日起，隔週五早上10：00
讀物：傳播政治經濟學第4—6章
（Vincent Mosco著，馮建三翻譯，五南出版社）
地點：二二八和平紀念館咖啡廳
內容簡介：
商品化！
現今台灣最重要的傳播問題！個人隱私可以賣，收視調查可以賣，媒
體勞工可以賣，買賣無所不在。小心，一不留意，就被出賣！Mosco
先生替你搜尋一切可能被出賣的痕跡。
空間化！
第三世界最難搞的國際情結！水平整合、垂直整合、壟斷資本主義？
世界愈來愈小，國際財團愈來愈大。究竟是四海一家，還是文化入侵
？Mosco先生帶你從各個觀點入出全球角落。
結構化！
結構宰制個人，或是個人創造結構？從結構俯瞰個人，從個人檢視結
構；Mosco先生讓你上窮碧落下黃泉，兩處茫茫都看見。
讀書會進度表：
4月19日 傳播學生鬥陣與傳播政治經濟學、Mosco書第四章（上）
5月03日 Mosco書第四章（下）、傳播時事討論
5月17日 Mosco書第五章（上）
5月31日 Mosco書第五章（下）、傳播時事討論
6月14日 Mosco書第六章（上）
6月28日 Mosco書第六章（下）、媒體運動與實踐
最重要！！
欲參加者請寫200字以內自我介紹，附上姓名、學校、曾經參與的社團
活動，以及對媒體的看法，好讓我們更加認識你喔！
自我介紹請寄傳播學生鬥陣信箱：scstw@sinamail.com
我們會立即回信通知。好好玩的讀書會。快點來看看吧。
∮活動轉載
拉溫泉‧救東埔
朋友們：（請你務必看完以下所附的資料）
東埔溫泉區是聞名的觀光地，
事實上， 觀光事業與溫泉水源儘被當地漢人壟斷
東埔一鄰的布農族人卻無法使用祖先們珍惜的溫泉資源。
外來的政治與商業力量已造成部落經濟的貧窮，連祖居的自然資源也被
剝奪…
然而，在惡劣的條件下，務農為主的東埔布農朋友們仍然在地自我組織
起來，為原住民族的權益而努力。
請大家支持這次由部落自力救濟發起的”認購CD, 救東埔” 的行動.
拉溫泉‧救東埔
在行政院長的承諾跳票一年後，在非法的東埔溫泉旅館業者恣意抽取布
農族祖居地的溫泉二十多年後，東埔一鄰布農族同胞召開部落會議決議
「自力拉溫泉」。
地處深山的東埔布農部落，多數的家庭處於失業狀態，多數的學童繳不
起每月五佰元的午餐費，拉溫泉回部落可使每戶家庭每月節省七佰元的
燃料費用，這是何等重大的民生大事，可是，奔走陳情十餘年，祖居地
的溫泉仍然可望不可及。
最後的陳情是在去年2月14日，布農族代表赴行政院陳情，並獲行政院
長、內政部長、原民會主委、營建署長當面承諾兩個月內將溫泉拉到部
落供居民使用。
兩個月過去了！
一年過去了！
院長、部長、主委都下台了！
首長的承諾，就像東埔山麓的晨霧，在太陽昇起後消失無蹤。
認購CD‧義助東埔
飛魚雲豹音樂工團以十個月的時間為東埔制作了兩張專輯CD
黑暗之心系列八–林班原住民族的悲歡離合
1.東埔之歌→試聽
2.三更半夜
3.情人的眼淚→試聽
4.牽牛歌
5.獨自行走→試聽
6.阿珠
7.難忘的心上人→試聽
8.歡迎歌
黑暗之心系列九–失去獵場的雲霧獵人
1.Pis lai 祭槍歌
2.Ma nand 首祭→試聽
3.Pais ka lupaku 從今天起
4.Si ma chis bun da av 老人歌
5.Mazi rumah 報訊歌→試聽
6.Mu na ning ka ta 工作歌
7.Ka hu zas 飲酒歌
8.Tu da tu manas karin 現在滿心歡喜→試聽
9.Pisdaidaz 關懷歌
部落工作隊捐助每張專輯各1,000張，合計2,000張，提供各界認購，所得
全數捐助東埔一鄰做為購買拉溫泉所需的材料費用。認購者名單已公布在
飛魚雲豹音樂工團網站上→閱讀名單。
每張CD售價：NT$250元
欲訂購CD，請直接回覆此封信件，留下您欲訂購的張數，以及您的大名
與郵寄地址。
或來電：049-2702461 , 0921418466，洽 張競中 君。謝謝！
我們會在郵寄的包裹中附上劃撥單，屆時您收到CD後再劃撥就可以了！
若您願意支付郵寄費用，減輕我們郵寄的費用負擔，麻煩您註明一下，
謝謝！
東埔布農文化促進會
556南投縣信義鄉東埔村1鄰8-1號
電話：049-2702461/0921418466
e-mail：tonpu@seed.net.tw
詳細討論請至
http://www.watahope.org.tw/Moot/Detail.asp?TitleID=527&BoardTell=feiju&Page=1
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http://tw.letter.yahoo.com/Social/scs.left/
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